Luis Peña Gantxegi: maître d'architecture

2002/11/01 Kortabarria Olabarria, Beñardo - Elhuyar Zientzia Iturria: Elhuyar aldizkaria

• Arkitektura

Pourquoi architecte ?

B. Clé de voûte: Clé de voûte

Il y a plusieurs raisons à cela. Tout d'abord, il faut tenir compte de l'ambiance de la maison, parce qu'ils voyaient bien que je fusse architecte. À Oñati vivait aussi un architecte, chose très curieuse, car alors les architectes vivaient dans les villes. Sa proximité, sa connaissance aiderait probablement aussi à prendre la décision. La beauté de l'église, de l'université et de la place d'Oñati, le temps que j'ai fait dans l'enfance à Markina – l'occasion de connaître le parc de San Miguel d'Arretxinaga, le parc de Munibe et l'église néo-gothique de Xemein – et les années de Mutriku, où mes parents étaient de là… il semble que tous m'ont fait étudier l'architecture. Tous ces endroits que j'ai adoré.

Plus tard, à la fin des études de baccalauréat à Saint-Sébastien, j'ai dû aller à la réhabilitation à Valladolid. Le train est resté à Burgos et un ami et moi avons visité la cathédrale. En revenant au train, ce paysage me dérange, me ramena, comme quand je suis allé à Madrid pour la première fois. Près de Saint-Sébastien, il me semblait très laid. Tout cela m'a amené à apprendre l'architecture.

Après avoir étudié l'architecture à Madrid, avez-vous commencé à travailler immédiatement?

Oui, ici à Saint-Sébastien. J'ai également été deux ans à la mairie, mais je n'ai pas aimé quoi que ce soit et je l'ai laissé. C'était un travail laid, désagréable et sans intérêts.

Oui ?

Bon, il y avait beaucoup de projets mal réalisés, mauvais du point de vue architectural, avec beaucoup de problèmes de propriété et d'ordonnance… ce n'était pas un travail d'architecte mais de contrôle, de concession et de retrait de permis.

Il est actuellement professeur émérite de l'UPV. Vous avez aussi donné des cours, que diriez-vous?

La maison Vista Alegre de Zarautz, selon Peña Gantxegi, est « un échec social ».

A. Galarraga

La vérité est que je n'aime pas trop, je n'ai pas de vocation. Le problème est que quand j'étais professeur à Barcelone, donnant des cours, nous voulions apporter ici des études d'architecture. En tant que fondateur de l'École d'Architecture de Saint-Sébastien, j'ai continué à travailler à l'avenir, surtout pour pouvoir compter sur des professeurs appropriés, etc.

Art, mathématiques, bon goût, construction, imagination, design… qu'est-ce que l'architecture ?

Eh bien, ce débat ne sera pas résolu, ni vous ni moi ni personne. Si l'architecture entre dans l'art, l'architecture ne peut pas avoir à voir avec les mathématiques et la construction, il est quelque chose avec sa propre vie. Mais ce n'est pas le cas, parce que l'architecture est indispensable pour se matérialiser. Si ce n'est pas fait, voici les projets fantastiques imaginaires. Le projet de Tindaya de Chillida peut être un bon exemple. Là se pose la vidange du mont, mais puis une autre chose est si cela va rester debout, si les ingénieurs vont faire les calculs ou si un architecte peut lui donner la forme définitive. C'est plus d'architecture que de sculpture, et là nous voyons que les disciplines apparaissent mélangées.

Chillida est artiste, mais dans ce projet il veut aussi être architecte; Oteiza a aussi parcouru ces chemins. Et parfois, ces artistes ne sont pas satisfaits de leur travail, car la construction ou les mathématiques font varier légèrement la forme de leurs œuvres. L'architecture a beaucoup à voir avec l'art, mais avec un certain engagement envers la société.

En ce sens, l'architecture actuelle répond-elle aux besoins de la société ? Autrement dit, il semble aujourd'hui que l'architecture ne remplit qu'une fonction esthétique. En plus d'attirer l'attention, vous cherchez autre chose?

Ce genre de critiques sont souvent entendues, que les architectes ont oublié la société et tentent de faire des choses pour eux, que ce qu'ils font est plus proche de l'art que du service à offrir à la société. Dans une certaine mesure, il est vrai, de nombreux architectes actuels considèrent l'architecture comme l'art de l'espace. Ce qui se passe, c'est qu'il est très difficile que les bâtiments bien construits, pratiques… soient à la fois artistiques. Avoir une bonne formation aide beaucoup, mais maîtriser la construction ou imaginer des innovations dans les structures est difficile.

Actuellement, la construction progresse. Nous avons de nouveaux matériaux que nous devons utiliser parce qu'ils sont ceux offerts par l'industrie actuelle, mais avec des critères clairs: ni tout matériel, ni tout autre matériel, mais il faut les utiliser pour faire avancer l'industrie.

Place du Peigne du Vent, une des œuvres les plus connues de l'architecte oñatiarra.

P. Reine de la Paix. Reine de la Paix

De nouveaux matériaux et techniques offrent de nouvelles possibilités ?

Oui, ils offrent des opportunités et donnent des résultats. Cependant, il existe également des techniques – du point de vue artistique – qui les utilisent de manière inadéquate. La arène de Saint-Sébastien, par exemple, est une œuvre techniquement brillante, mais d'autres aspects peuvent être remis en question.

Comme l'environnement l'a mentionné. Les architectes doivent-ils toujours l'avoir en compte ?

C'est fondamental. Pour les meilleurs architectes, Gaudi, Frank Lloyd Wright, Le Corbusier, et Ludwig Mies van der Rohe, a été indispensable. Si je n'avais pas eu la vision de la nature de Gaudí, par exemple, je n'aurais pas pu construire le parc Güell; ou si Frank Lloyd Wright ne l'avait pas pris en compte, j'aurais difficilement fait la maison du saut d'eau. Son père, inventeur du pret à porter, était l'un de ces riches et se chargea de faire la maison à son fils. Avec des terrains de plusieurs kilomètres carrés, Frank Lloyd Wright a choisi l'endroit le plus difficile, le moins dévastateur de la nature, tandis que la nature elle-même habillait la maison. On peut dire de même de Le Corbusier, bien qu'il semble plus sérieux. Et que dire des célèbres maisons en verre de Ludwig Mies van der Rohe, les bâtiments qui entrent et sortent du paysage.

Maintenant, vous, dans quel travail êtes-vous?

J'ai entre les mains un projet de villa pour un notaire. C'est un projet énorme, avec budget, mais je n'ai pas trouvé qui le construit. Les gens ne veulent pas ce genre de travaux, veulent faire des appartements, 500-600 maisons, maisons de ville – si elles sont nombreuses, mieux – etc. J'ai contacté un ami architecte que j'ai à Santander pour voir si nous y trouvons un constructeur, car il y a plus de chalets qu'ici.

La villa "Imanolena" de Mutriku, une maison qui aime encore beaucoup Peña Gantxegi.

L. Arrizabalaga

Lequel des travaux que vous avez réalisés soulignerait ?

J'aime encore beaucoup la maison Imanolena de Mutriku, qui est détériorée à l'intérieur. D'autre part, j'ai une frustration parce que c'était un échec social. Il a fini mal, puis changé, où il y avait un étage il y en a trois aujourd'hui… La tour de Vista Alegre de Zarautz, celle que vous avez dans cette brochure.

Dans la brochure, j'ai vu que le Peigne du Vent de Saint Sébastien est aussi le vôtre. La plupart des gens croient que c'est Edward Chillida.

Les sculptures, bien sûr, ne sont pas miennes. Du reste, il y a une part importante, dès le début, mais c'est un travail réalisé en collaboration avec Eduardo et il ne vaut pas la peine de commencer à discuter dans quelle mesure il est de l'un et de l'autre.

Sur cette place, l'intégration avec l'environnement est évidente. Plus que l'influence de la forme de la place, il peut être dû au choix du document. Le matériel est-il si important de donner ce sentiment?

Oui, c'est important. Rides, couleur… ces éléments sont très pensés. La question est plus complexe que ce qui semble évident, même si cela semble facile. Par exemple, l'intégration avec la pente. Nous avons inventé un système de collecte d'eau, nous avons ramassé la pierre avec une pente irrégulière – avec des arcades – et en même temps nous avons dû penser à la façon d'introduire la montagne sous la place et transmettre la sensation qui va jusqu'à l'île. Si toutes ces choses sont faites bien, vous remarquez et si elles sont faites mal, vous remarquez encore plus. Tout vaut, les choses se rassemblent peu à peu et puis je veux dire que vous voyez le résultat.