Reproducció de pintures prehistòriques en Ekain

2000/03/21 Carton Virto, Eider - Elhuyar Zientzia

• Komunikazioak
• Multimedia
• Giza zientziak

Com l'ovella Dolly és una fidel còpia del seu pioner, el nou Ekain que s'està construint en Zestoa serà el bessó de la cova original. Les tècniques utilitzades per a l'elaboració de decorats al cinema s'han basat en la reconstrucció de les parets i pintures de la cova, amb la finalitat que els visitants que s'acosten a ella tinguin una impressió en estar en Ekain.

Al juny, en 1969, els membres d'Aranzadi es van trobar amb la decisió de tancar la cova, conscient de la importància del seu tresor. En Ekain es pot veure una espectacular col·lecció de pintures dels homes de l'època Madeleine: imatges i gravats de cavalls, cérvols, bisons, óssos, etc., en diferents galeries de la cova, sent el cavall la imatge més freqüent. Des del seu descobriment, Ekain ha romàs tancat, la qual cosa ha permès conservar les seves imatges i gravats en les mateixes condicions de conservació que els oposats. En les nombroses coves visitades, en el lloc de Santimamiñe, l'art rupestre ha sofert enormes danys per la respiració dels visitants i els bacteris i fongs que transportem amb nosaltres. Al juny, no obstant això, les mesures adoptades han evitat aquest tipus de problemes.

Les estrictes mesures de protecció de l'art rupestre, no obstant això, deixen en mans d'uns pocs un llegat tan important. Per a la conservació de les pintures cal mantenir-les fora dels ulls dels visitants i, per tant, perdre una oportunitat única per a conèixer in situ el nostre passat. Però per a què guardar el que no es pot veure? Conscient d'aquesta paradoxa, l'Ajuntament de Zestoa va posar en marxa un projecte de rèplica de la cova d'Ekain. El projecte va a bon ritme i pot estar finalitzat per a la primavera o estiu del pròxim any.

La rèplica de la cova d'Ekain s'ha realitzat aplicant la tècnica de fac-simile utilitzada anteriorment per a la realització de rèpliques dels vents d'Altamira, Lascaux i Niaux. La tècnica, basada en la fotografia, permet reconstruir l'obra original a grandària real, en tres dimensions i amb tota precisió.

El primer pas de l'obra és recollir dades sobre la cova original. Per a això es recullen les dades del relleu del mur mitjançant la tècnica denominada estereofotometría, és a dir, es realitzen fotografies tridimensionals i es treballen per ordinador. La correcta recollida de les dades és imprescindible per a poder realitzar una còpia fidel, per la qual cosa aquest primer pas pot ser llarg, sobretot quan, igual que en Ekain, el relleu presenta grans variacions. Recopilats i elaborats aquestes dades, el segon pas consisteix en la reconstrucció a escala dels murs mitjançant la tècnica de fac-simile abans esmentada. En definitiva, les fotografies en tres dimensions recollides es projecten sobre la paret a modelar i es realitza un calc del vist. Però encara que el principi de la tècnica és simple, el treball a realitzar és immens, ja que es treballa amb una precisió de centímetres.

Les planxes de polièster per a fer el mur s'uneixen l'una després de l'altra. Utilitzant les dades recollides per l'ordinador, se li dóna la forma corresponent a cada làmina, obtenint el perfil general del mur. Després, a mà i amb paciència, cal igualar totes les capes per a poder fer el que serà el motlle de la paret original.

En la segona fase es realitza la restauració mineral del mur, copiant detalladament el relleu de la cova original. Per a això s'utilitzen compostos acrílics basats en materials naturals (sorra, argila, sílice, etc.). Aquests compostos són fàcils de manejar i serveixen per a unir invisibilmente les parts de la paret que s'han treballat separadament. A més són flexibles, és a dir, utilitzant diferents varietats de compostos acrílics, les transicions de les composicions minerals que es donen en les parets minerals poden copiar-se amb tota fidelitat.

Una vegada realitzat el mur, comença la part més artística de l'obra: la reproducció d'imatges. Una vegada més, igual que en el relleu de la paret, s'utilitzen projeccions de fotografies tridimensionals. La imatge es projecta en la paret i el pintor fa calc. De nou s'utilitzen substàncies naturals per a respectar els colors originals: la terra, el carbó i els òxids naturals són els mateixos que els pintors prehistòrics.

La còpia així obtinguda i l'original són inseparables per a l'espectador desconegut i per als ulls del savi. En el cas dels mesos de juny, la rèplica estarà composta per còpies de tres grans grups de pintura. Al costat dels murs també es copiarà el sòl i tot s'arrodonirà amb una escenografia que farà a l'espectador la sensació d'estar en la cova original.

L'aigua, element de gran importància en Ekain, tindrà un paper especial en aquesta escenografia. En Ekain s'ha buscat un ambient intimista, una rèplica més que una catedral.

Catedral de l'art rupestre

La cova francesa de Lascaux i les espectaculars imatges que formen la catedral de l'art rupestre, juntament amb la cova, van ser descobertes en 1940. Les parets de Lascaux estan plenes de figures de toros, dibuixades sobre i al costat de l'altra; els pintors prehistòrics van utilitzar els colors i el relleu del mur amb un immens mestratge per a fer figures de toros amb vida pròpia. El toro més gran pintat té 5 metres de punta a cua, una imatge espectacular. La cova es va tancar en 1963, però des de 1983 les imatges esmentades es poden veure en la rèplica de Lascaux II, situada a 200 metres de l'original Lascaux. L'aprimament abandonat s'ha convertit en una cova amb la mateixa temperatura i humitat que l'original de Lascaux, i l'existència de rèplica no li resta visibilitat al que es pot veure en ella.