Révélé et positionné en couleur (I)

1995/10/01 Nogeras, Itziar - Elhuyar Fundazioa Iturria: Elhuyar aldizkaria

• Irudiak/Soinuak

Tout comme en noir et blanc, pour le développement du film, aucun laboratoire n'est nécessaire, mais plus de produits sont nécessaires, vous devrez donc avoir plus de récipients pour les stocker. Le thermomètre peut servir, mais seulement si nécessaire à des températures proches de 38º. Il ne faut pas beaucoup plus de matériel, mais les films, les toilettes et le papier sont plus chers. (Nous verrons ce qu'il faut ajouter au laboratoire dans l'article suivant).

Après avoir appris à révéler en noir et blanc, il convient de commencer avec la couleur. Bien qu'il n'est pas indispensable, au début il est commode d'utiliser des matériaux de la même marque que le film. Par conséquent, nous commencerons le processus de développement avec l'aide de l'image de la page suivante. (Lisez rapidement les articles de mai et juin et lisez ces lignes).

La plupart des films (et du papier) colorés sont composés de trois couches d'émulsion avec plusieurs teintures et halogénures d'argent suspendues et sensibles à une couleur primaire. Selon le principe « soustractif », les couleurs du sujet sont reproduites à partir des trois composants (celui-ci, magenta et cyan). Ainsi, en mettant le film à la lumière, chaque couche forme une image sourde des parties du sujet avec sa couleur correspondante.

Dans le développement, les images latentes de chaque couche deviennent des images de couleurs complémentaires et les trois couches reproduisent à la fois toute teinte ou couleur. Les diapositives supportent un processus de conversion qui forme une image positive dans le film lui-même. Les négatifs fournissent une image formée de tons négatifs et de couleurs complémentaires qui doivent être positionnés sur le papier. (Les diapositives peuvent être brouillées comme négatives pour obtenir des effets spéciaux, mais si elles sont révélées par des négatifs, vous n'obtenez pas d'image).

Les étapes décrites dans le schéma de la page 46 sont des étapes de base, en fonction du type de processus ou même de la marque, même si elles vont vers une uniformisation (pendant longtemps il y aura deux types de processus, un pour négatifs et un pour diapositives). Lire attentivement les instructions de chaque processus.

Par conséquent, le processus de diapositives peut être terminé dans ce. Ils ont juste besoin de mettre des cadres. Nous verrons comment les négatifs sont positionnés dans le prochain et dernier article de cette section.

Les recherches pour obtenir un film coloré ont commencé peu après que la photo a été inventée. En 1861, le physicien écossais James Clerk Maxwell fit la première photographie en couleur. Il prit trois feuilles de noir et blanc et les mit à la lumière à travers des filtres rouges, verts et bleus ; il les projeta superposées et de nouveau avec des filtres (montrant ainsi la synthèse additive des trois primaires). Peu après, deux jeunes Français ont conçu un système pour obtenir une image positive des 3 transparences. L'un d'eux, le pianiste français Louis Ducos de Haron, interprète 'Les Couleurs en Photographie : En 1869, il publia "Solution du Problème". Il est passé de la théorie à la pratique et dans les années 70, il a réalisé des photographies de grande qualité. G. Le processus inventé par le physicien Limman est également venu à reproduire la couleur avec une grande qualité, mais il était très compliqué de le mettre en œuvre et ce n'était pas au-delà d'être une expérience de laboratoire. En 1907, les frères Lumiere (précurseurs du cinéma) inventèrent des plaques autochromes. Le mérite était de pouvoir combiner tous les éléments du processus en une seule plaque. De cette façon, il suffisait de prendre une seule photo (les processus précédents avaient besoin de trois). Jusque-là, il était plus pratique et plus simple que les systèmes et pourrait être commercialisé. Les plaques autochromes étaient très connues et utilisées en abondance. Pouvoir travailler en couleurs avec facilité et précision est venu de la main des musiciens Leopoldo Mannes et Leo Godowsky. En 1935, le film KODACROM, le plus connu au monde, a été créé aux heures libres que KODAC a consacrées au laboratoire. En 1936 la maison allemande AGFA a produit un film négatif pour faire des images sur papier. Depuis lors, la couleur est devenue un outil photographique. La pureté de la couleur et la saturation furent assurées.

Les produits sont vendus dans des jeux avec tout ce dont vous avez besoin pour un certain processus. Les solutions peuvent être utilisées plusieurs fois. Quatre films de 35 mm peuvent être utilisés pour chaque litre de solution de révélateur. En raison de la double capacité des autres salles de bains, la plupart des jeux comprennent un double volume de révélateur.

Pour la préparation des produits, il sera tenu compte:

Une fois les gants placés, verser toutes les solutions dans des récipients numérotés et les placer dans une barrique profonde avec de l'eau à environ 48 degrés. Lorsque la température du premier révélateur est entre 35º et 40º, verser de l'eau chaude ou froide jusqu'à des limites acceptables. Le bateau doit également être accompagné de solutions dans un seau d'eau chaude. Avoir à portée de main tous les autres outils (horloge, bouteilles, entonnoir, etc. ). Assurez-vous que vous avez suffisamment d'eau pour nettoyer le film à la température appropriée. N'oubliez pas que des températures très précises sont nécessaires, car ils acceptent la chute d'un tiers de degré. (Vérification de la température pendant le processus).

Une fois que le film a été introduit dans le pot révélateur dans une obscurité totale (comme en noir et blanc), ce qu'il faut faire à chaque étape est:

Toujours agir de la même manière sur le pot, en suivant les instructions du processus. Immédiatement après le remplir, il faut frapper le bateau pour ne pas faire de bulles. Ensuite, nous continuerons à agir, en vous mettant une demi-minute en bas. Réserver les 10 dernières minutes de chaque étape pour vider la boîte. Une fois nettoyé pour la dernière fois, on lui donne un bain de stabilisation pour que le film durcisse et dure. La plupart des films colorés ont un look plutôt opaque humide. Par conséquent, le résultat ne peut être jugé avant qu'il ne sèche. Il doit être maintenu dans l'eau chaude lorsque vous n'agissez pas.