Voix humaine

1996/04/01 Saitua Iribar, Nerea Iturria: Elhuyar aldizkaria

• Osasuna

Les êtres humains articulent les sons grâce à la structure unique de la bouche humaine et à sa mobilité. Ainsi, les sons deviennent des mots et des chansons. Les lèvres et la langue sont les derniers moteurs du processus et le courant d'air qui atteint la tête du diaphragme d'inspiration ou d'inspiration que nous avons dans l'abdomen.

Couronne mixte de la Société Chorale de Bilbao (1986). (Société Corale de Bilbao)

Bien que son nom indique le contraire, les cordes vocales ne sont pas authentiques, mais des ligaments collés sur les ailes internes du larynx. Ils sont pliés qui unissent le grand cartilage thyroïde avec le petit cartilage arithénoïde. L'espace restant entre les cordes vocales est appelé glotis. Pendant l'inspiration, toute la structure reste ouverte et lorsque l'émission ou la phonation des sons se ferme en reliant les cordes vocales (voir figure 1).

Pour pouvoir émettre le son, il est nécessaire de créer une vibration sonore qui est obtenue lorsque l'air que nous extrayons passe par les cordes vocales. Dans l'étape suivante, ce son sera fourni dans les cavités résonantes avec les caractéristiques tymbriques de la voix et, finalement, le processus de prononciation des mots.

Le système phonatoire ou de voix se compose de trois parties principales, comme certains instruments à air:

• Auspicio ou fondateur du souffle: système respiratoire
• Système de vibration: larynx
• Système de résonance: cavités surrénales

Système respiratoire

Figure . L'espace restant entre les cordes vocales est appelé glotis. En respirant, toute la structure reste ouverte et lorsque l'émission ou la phonation des sons se ferme en reliant les cordes vocales.

La respiration humaine est divisée en deux phases principales: la respiration et l'expulsion. Pour que le processus respiratoire soit lancé, les centres respiratoires cérébraux donnent des ordres aux muscles qui vont ouvrir la poitrine, principalement le diaphragme et les intercostales externes. En étendant les poumons avec la poitrine, le volume augmente et la pression interne diminue. La pression négative générée dans les poumons entraînera l'ingestion de l'air extérieur vers l'intérieur

Le processus d'expulsion respiratoire commence passivement lorsque la pression interne du thorax est supérieure à l'atmosphère, grâce à la flexibilité propre du tissu pulmonaire. Les côtes descendent pendant que le diaphragme monte et dans ce mouvement les muscles abdominaux et intercostaux internes favorisent.

Par conséquent, la physiologie flexible du poumon permet de comprendre que le rythme stable de la respiration détendue est semblable à la durée de chaque cycle. Lorsque nous respirons ainsi, le processus se renouvelle automatiquement et ne nécessite aucun contrôle volontaire, car les centres respiratoires dirigent tout en fonction de la concentration en oxygène et en dioxyde de carbone. La respiration la plus appropriée est celle par des orifices nasaux, car l'air ainsi capté est chauffé, humidifié et filtré.

Figure . a) inspiration et b) expiration.

Le mécanisme respiratoire obtenu par le flanc et le diaphragme permet d'obtenir le plus grand volume d'air dans les poumons et sert de support à la colonne d'air qui est éjecté. Le jeu qui est généré entre les muscles inspirateurs et éjecteurs peut varier les valeurs de pression sous la glotte autant que vous le souhaitez. Dans la phonation le rythme respiratoire perd sa régularité : respirer est court et profond et expirer devient un solide spiratoire. Ce processus est actif et nous pouvons le modifier volontairement.

La pression sous Glotis est une source d'énergie pour produire le vibrant des cordes vocales. Une fois cette pression créée, il faut régulariser son intensité en fonction des besoins vocaux. Si l'intensité et la tonalité du son sont identiques, la pression doit être stable et uniforme. Cependant, si on a réussi à changer les inflexions de la voix, il faudra changer la pression.

Le contrôle des mécanismes respiratoires et spiratoires conduit le rapporteur à contrôler la pression sous la glotte. Cela permet une intensité et, en partie, une certaine capacité de régulation du ton.

Système de vibration

Le larynx est un squelette de cartilage avec des membranes, des muscles et des ligaments. Ils fourniront tous à la source d'air un élément de vibration. En ouvrant les cordes vocales, l'air pénètre dans l'appareil respiratoire et lorsqu'il est fermé, il se comporte comme un élément de vibration. Pour faire tout cela, les cordes vocales doivent être mobiles. Cette mobilité est obtenue par les cartilages arithénoïdes propulsés par les muscles de base du larynx, qui sont ceux qui génèrent des mouvements de rotation et d'inclinaison.

Un des plus grands experts en physiologie du système de vibration est le docteur japonais Hirano. Hirano a souligné que dans la structure de la corde vocale il ya 5 couches de tissus différents. Ses recherches ont montré que mécaniquement les corps et les surfaces de la corde vocale sont de flexibilité différente, de sorte que la vibration du muscle est réalisée horizontalement, tandis que la muqueuse, avec plus de flexibilité et par elle-même, son mouvement sera vertical.

Système de résonance

Si les structures résonantes qui l'accompagnent n'augmentent pas, la phonation en glotis serait très faible. Les résonateurs sont des cavités qui traversent les sons du larynx avant d'atteindre l'extérieur. Ce sont les parties de notre corps qui vibrent quand ils entrent en contact avec le son. Parmi les cavités supérieures de la glotte se trouvent, d'une part, l'hypopharynx ou pharingolaryngea, de l'autre, l'oropharigea, qui regroupe la cavité buccale, la langue, les dents et le palais mou et, enfin, les orifices nasaux et le cavun de la rhinofaringe.

Le son laryngé est une structure complexe, formée par la fréquence fondamentale et les ondes harmoniques. Les corps flexibles, comme les cordes vocales, émettent beaucoup d'ondes quand ils vibrent, car en plus de vibrer toute la longueur, toutes les parties qui forment cette unité donnent des fréquences de base et des ondes secondaires. Autrement dit, chaque corps flexible a sa propre fréquence de résonance. Ainsi, quand un son de la même fréquence arrive, il commence à vibrer en augmentant ce son. Si la vibration qui vous arrive ne correspond pas à votre fréquence, cela fonctionnera comme un filtre, absorbant le son.

Les cavités supérieures du larynx agissent comme des filtres et des résonateurs et doivent modifier les harmoniques du son laryngé, en renforçant certaines (émettant à plus grande amplitude) et en diminuant d'autres. Le résultat du processus sera la voix, la modification du son vocal.

La taille et la forme totale des cavités résonantes influencent directement la résonance du son laryngé. En parlant, les résonateurs changent toujours d'aspect, aidant à émettre les sons désirés. Ces résonateurs, toujours dans une limite, peuvent être modifiés volontairement, car ils sont formés par des organes qui peuvent se déplacer anatomiquement: langue, bâillon, palais mou, muscles externes du larynx et du visage. Sur eux les nerfs exercent un effet moteur, le palais dur et les orifices nasaux sont stables.

Dans les résonateurs on obtient les particularités tymbriques de la voix, ce qui caractérise chacun d'eux et les caractéristiques qui provoquent sa différenciation. Pour leur séparation et leur apprentissage, des techniques spécifiques photographiques sont utilisées.

Figure . Système de résonance. a) 1. La largeur de la bouche, où la voix est fixée et exploitée et 2. Largeur et résonance nasale. b) Zone de résonateurs. 1. Résonance de la poitrine; 2. Résonance de voix et 3. Résonance de la tête.

Caractéristiques de la voix

Ton ton

Le ton est le nombre de vibrations par seconde dans lesquelles un son est émis et réglé par la tension des cordes et par les changements de longueur. Les cordes vocales courtes et très tendues créent des tons hauts. Par exemple, le larynx des enfants est dans une position très élevée à la naissance, ce qui provoquera des sons élevés ou aigus.

Les cordes vocales longues et peu tendues créeront de faibles tons. Les hommes, en raison des changements hormonaux qu'ils subissent à l'adolescence, provoquent que le larynx descende et que les cordes soient plus longues, émettent des sons plus profonds. Les femmes seront également déplacées par le larynx, mais dans une moindre mesure et par conséquent, le son sera réduit très peu. Il en était de même pour les castrates, qui étaient souillés avant que le changement hormonal ne se produise, car les larynx, comme les autres organes, restaient inchangés.

Olatz Saitua interprétant le rôle d'Iribar Musetta dans "La Boheme". Italie, le 21 novembre 1993.

Cardelli et Fibbiani

Lorsque l'on souhaite des enregistrements très exigeants (lorsque le nombre de vibrations est élevé), il faut aussi tenir compte de l'influence des cavités résonnantes, ainsi que des changements sous la glotte peuvent modifier la taille du ton. L'ensemble des sons que le larynx peut émettre est appelé diffusion.

Intensité de l'intensité

Pour mesurer la quantité de son, on utilise le décibel. L'intensité de la voix dépendra de la puissance d'air expulsée (pression sous la glotte) et de l'amplitude de vibration qui se produit dans les cordes vocales. Comme la pression subglotique augmente contre le glotis strict, l'amplitude de la vibration augmente et avec elle l'intensité.

Sonnette de timbre

Le timbre est une caractéristique qui permet de différencier deux sons d'égale hauteur et intensité. Les cavités supérieures du larynx, en adoptant une forme différente, produiront différents timbres, car ils modifient la quantité, l'intensité et la distribution de l'ensemble harmonique émis par le larynx.