Texto redactado en euskara e traducido automaticamente por Elia e sen posterior revisión. VER ORIXINAL

Balenciaga

O Museo Balenciaga inaugurou unha nova colección. Cada peza é unha obra de arte, e así é como a tratan no departamento de conservación do museo. Antes da súa exposición, as pezas que chegan teñen que ser restauradas e neste traballo é necesario identificar con gran fiabilidade os materiais que se utilizaron para a súa fabricación. Para iso, colaboraron coa Universidade do País Vasco.

IGOR Uria. Cristóbal Balenciaga Museoa: O que temos que ver agora é un vestido da estadounidense Barbara Hutton, que foi gravado en Xapón. Foi un dos maiores ricos do século XX e estivo casado con Cary Grant. Cando vivía en Tánxer regalou o vestido a outro americano, e cando este morreu, colleuno o seu sobriño. Ela tróuxonolo ao museo para deixalo en exposición e agora verémolo.

Barbara Hutton é un vestido de noite. Cando nos chegou, parecía que estaba moi ben. O único problema era que os seus ombreiros estaban rotos. Por unha banda, temos que protexer o que nos chega e, por outro, arranxalo. O público verá a noticia tal e como estaba, aínda que non estea como a nova. Esta reparación consiste en dar a impresión de que está completa. Actualmente non está completa. Todo isto rompeuse e temos que volver á súa forma orixinal. Esta tarenta estaba, en efecto, forrada de seda. Cando o recollemos todo era po. Queriamos saber de que estaba feito o tarlatán e como afectou a seda para rompela. Puxémonos en contacto coa Universidade, con Alazne, para realizar análise, etc.

Alazne Porcel. UPV-EHU: A empresa conserveira Nardin ofreceunos unha subvención a min e a outro mozo para levar a cabo o proceso de restauración dun traxe en concreto. As que temos aquí son os elementos tridimensionais que atopamos na peza, que non son tecidos: abelorios que se utilizan para a decoración, pequenos adornos… Todas elas están catalogadas como batas nas fichas de identificación de materiais da peza. A lupa é interesante para ver enlácelos que aparecen nas teas. Neste caso, para confirmar que é un veludo. Isto é un microscopio estereoscópico. Si esta lupa aumenta até 60 veces a imaxe, esta pode aumentar até 200 veces. Aquí obtéñense fotos de moi boa calidade, pero non obtemos datos químicos, polo que moitas veces non sabemos que material é.

Este é Alfredo, técnico de espectroscopía RAMAN. Eu adoito traer aquí mostras que non podo analizar. Eu podo ver na lupa binocular que é o material que teño diante. El, co seu instrumental, pode medir a composición química de cada material e mostrar o resultado a través dun espectro.

Alfredo Sarmiento. UPV-EHU: Decidimos utilizar a espectroscopia RAMAN porque é unha técnica non destrutiva que pode achegar moita información. No caso das mostras de Alazne, é imprescindible que a técnica non sexa destrutiva, xa que se atopa nun proceso de restauración e debe ser devolta ao propietario orixinal. Alazne sabe mellor que eu que tipo de materiais utilizábanse naqueles tempos; que pode ser unha cola, que pode ser un polímero que se usaba nos anos 40 ou 50… E eu fixeime na química. É dicir, ás moléculas ou grupos funcionais que conteñen o compostos obxecto de estudo. A partir destas dúas informacións e da consulta da bibliografía, obtemos un coñecemento aproximado da composición das mostras.

Alazne Porcel. UPV-EHU: Este é Rikardo, responsable do servizo de microscopía de biomedicina. Neste caso, trouxemos mostras das teas que atopamos no traxe, das que sacaremos as fibras para ver si, como pensamos, son de seda.

Ricardo Andrade. UPV-EHU: Utilizaremos o microscopio electrónico de varrido para ver as fibras. É unha técnica moi boa para estas fibras de Alazne, xa que mostra a mostra cunha gran profundidade de campo, é dicir, con moitos planos focalizados. Lupa, pola súa banda, pide xogar co foco para poder ver os detalles da mostra. Preelaboración da mostra. Nestes soportes de aluminio colocamos unha cinta de carbono e pegámola alí. Para obter unha imaxe de mellor calidade, cubrímola cun metal, neste caso con ouro. Un dos inconvenientes desta técnica é que sexa destrutiva, xa que esta fibra non se poderá recuperar. Por último, debemos colocar a mostra no seu sitio, facer un erro e esperar uns minutos.

IGOR Uria. Cristóbal Balenciaga Museoa: Con Alazne fixemos unha análise para saber de que estaba feita a tarlatana, e esas pedras en forma de ardilla eran realmente atxabitxas, ou eran plásticos… Segundo iso, o tratamento cambiaría. O tratamento proposto e realizado foi o seguinte: quitarse os ombreiros e protexelos, a tarlatana e todo o tecido que había aquí protexeuse cunha nylonette… Despois de facer os labores de protección, empezamos a limpalo. Limpamos as pedras mecanicamente cun hisopo e etanol. Cando nos dixo que eran as análises sabiamos que podiamos utilizar o etanol. Os que criamos que Atxabitxi están feitos dun plástico cuberto de vidro. Nunha segunda fase realizamos unha microaspiración. Esta é a única forma de eliminar o po, xa que ao ser un veludo non podemos mergullarnos na auga.

Estamos moi satisfeitos co resultado. Todo saíu como se imaxinou. Un dos problemas máis graves que teremos aquí é o po. Por iso, atópase dentro dunha vitrina. Doutra banda, a temperatura e a humidade están controladas mantense a 18 graos e cun 50% de humidade. Está iluminada por LEDs en 50 lux. Despois, como fixemos con todo, gardámolo, e o tempo que permaneceu na exposición gardouse tres veces máis.