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Par le fil de Balenciaga

Le Musée Balenciaga expose sa nouvelle collection. Chaque vêtement est une œuvre d'art qui est traitée comme telle dans le département de conservation du musée. Avant d'être exposés, les pièces arrivant doivent être restaurées et dans ce travail, il est impératif d'identifier avec une grande fiabilité les matériaux qui ont été utilisés pour leur fabrication. Pour ce faire, ils ont collaboré avec l'Université du Pays Basque.

Igor Uria. Musée Cristóbal Balenciaga: Ce que nous devons voir maintenant, c'est une robe de l'Américaine Barbara Hutton. Elle est l'une des plus grandes fortunes du XXe siècle et a été mariée à Cary Grant. Quand elle vivait à Tanger, elle a donné sa robe à un autre Américain, et quand elle est morte, son neveu l'a prise. Il nous l'a apporté au musée pour qu'il nous le laisse à l'exposition et nous allons le voir maintenant.

Celle de Barbara Hutton, c'est une robe du soir. Quand il est arrivé, il avait l'air très bien. Le seul problème était que les aisselles étaient cassées. D'une part, nous devons protéger ce qui nous arrive et, d'autre part, nous devons le réparer. Le public verra le nouveau tel qu'il était, même s'il ne l'était pas. C'est cette réparation, faire croire qu'elle est complète. Elle est incomplète pour le moment. Tout cela a été brisé et nous devons revenir à sa forme originale. Ce tarlatan était fait de soie. Quand on l'a ramassée, c'était de la poussière. Nous voulions savoir de quoi le tarlatan était fait et comment il a fait bouger la soie pour la briser. Nous avons contacté l'université, Alazne, pour des analyses, etc.

Alazne Porcel. UPV-EHU :L'entreprise de conserves Nardin nous a offert, à moi et à un autre garçon, une subvention pour mener à bien le processus de restauration d'un certain vêtement. Ce que nous avons ici, ce sont les éléments tridimensionnels que nous avons trouvés dans le vêtement, qui ne sont pas des tissus: paillettes utilisées pour la décoration, petits ornements... Ils sont tous catalogués comme pincettes sur les fiches d'identification des matériaux du vêtement. La loupe est intéressante pour voir les liens qui apparaissent sur les tissus. Dans ce cas, pour confirmer que c'est un velours. C'est un stéréomicroscope. Si cette loupe grossit l'image jusqu'à 60 fois, elle peut grossir jusqu'à 200 fois. Ici, vous obtenez des photos de très bonne qualité, mais nous n'obtenons pas de données chimiques, donc souvent nous ne savons pas quel matériel est.

Voici Alfredo, technicien en spectroscopie RAMAN. J'ai l'habitude d'amener ici des échantillons que je ne peux pas analyser. Je peux voir sur la loupe binoculaire ce qu'est le matériel que j'ai devant moi. Cependant, avec son instrument, il peut mesurer la composition chimique de chaque matériau et afficher le résultat à travers un spectre.

Alfredo Sarmiento. UPV-EHU : Nous avons décidé d'utiliser la spectroscopie RAMAN parce que c'est une technique non destructive qui peut fournir beaucoup d'informations. Dans le cas des échantillons d’Alazne, il est impératif qu’ils ne soient pas destructifs, car ils sont en cours de restauration et doivent être restitués à leur propriétaire d’origine. Alazne connaît mieux que moi le type de matériau utilisé à cette époque, ce qui peut être une colle, ce qui peut être un polymère utilisé dans les années 40 ou 50, et je me concentre sur la chimie. C'est-à-dire aux molécules ou groupes fonctionnels contenus dans les composés que nous étudions. En prenant ces deux informations et en consultant la bibliographie, nous arrivons à savoir plus ou moins de quoi sont faits les échantillons.

Alazne Porcel. UPV-EHU :Voici Richard, responsable du service de microscopie en biomédecine. Dans ce cas, nous avons apporté des échantillons de différents tissus que nous avons trouvés dans le costume, à partir desquels nous extrairons des fibres pour voir si elles sont, comme nous le pensons, en soie.

Ricardo Andrade. UPV-EHU :On va utiliser le microscope électronique à balayage pour voir les fibres. C'est une très bonne technique pour ces fibres d'Alazne, car elle montre l'échantillon avec une grande profondeur de champ, c'est-à-dire avec beaucoup de plans focalisés. La loupe, quant à elle, nécessite de jouer avec le focus pour pouvoir voir les détails de l'échantillon. L'échantillon doit être préparé à l'avance. Sur ces supports en aluminium, nous plaçons un ruban de carbone sur lequel nous le fixons. Pour obtenir une image de meilleure qualité, nous la couvrons avec un métal, dans ce cas avec de l'or. L'un des inconvénients de cette technique est qu'elle est destructrice, car nous ne pouvons pas récupérer cette fibre. Enfin, nous devons remettre l'échantillon en place, faire l'erreur et attendre quelques minutes.

Igor Uria. Musée Cristóbal Balenciaga:Nous avons fait une analyse avec Alazne pour trouver de quoi le tarlatan était fait, et ces pierres en forme de pinceau étaient en fait des pincettes, ou étaient en plastique. En fonction de cela, le traitement aurait changé. Le traitement proposé et effectué était le suivant: enlever et protéger les épaulettes, le tarlatan et tout le tissu qui était là a été protégé avec une nylonette. Après les travaux de protection, nous avons commencé à le nettoyer. Nous avons nettoyé mécaniquement les pierres avec un coton-tige et de l'éthanol. Quand il nous a dit ce qu'étaient les analyses, on savait qu'on pouvait utiliser de l'éthanol. Ce que nous pensions de pincettes, c'est qu'elles sont faites d'un plastique recouvert de verre. Dans une deuxième phase, nous avons effectué une micro-aspiration. C'est le seul moyen d'enlever la poussière, parce que c'est du velours, on ne peut pas le mettre dans l'eau.

Nous sommes très satisfaits du résultat. Tout s'est passé comme prévu. L'un des plus gros problèmes que nous aurons ici est la poussière. C'est pour ça qu'il est dans une vitrine. D'autre part, la température et l'humidité sont contrôlées: il sera à 18 degrés et avec une humidité de 50%. Il est éclairé par des LED dans 50 luxes. Ensuite, comme nous l'avons fait pour toutes les autres choses, nous le conserverons et il sera conservé trois fois plus longtemps que le temps passé à l'exposition.