Text redactat en basc i traduït automàticament per Elia i sense revisió posterior. MOSTRA L’ORIGINAL

Balenciaga

El Museu Balenciaga ha inaugurat una nova col·lecció. Cada peça és una obra d'art, i així és com la tracten en el departament de conservació del museu. Abans de la seva exposició, les peces que arriben han de ser restaurades i en aquest treball és necessari identificar amb gran fiabilitat els materials que es van utilitzar per a la seva fabricació. Per a això, han col·laborat amb la Universitat del País Basc.

IGOR Uria. Cristóbal Balenciaga Museoa: El que hem de veure ara és un vestit de l'estatunidenca Barbara Hutton, que ha estat gravat al Japó. Va ser un dels majors rics del segle XX i va estar casat amb Cary Grant. Quan vivia a Tànger va regalar el vestit a un altre americà, i quan aquest va morir, el va agafar el seu nebot. Ella ens ho ha portat al museu per a deixar-lo en exposició i ara el veurem.

Barbara Hutton és un vestit de nit. Quan ens va arribar, semblava que estava molt bé. L'únic problema era que les seves espatlles estaven trencats. D'una banda, hem de protegir el que ens arriba i, per un altre, arreglar-ho. El públic veurà la notícia tal com estava, encara que no estigui com la nova. Aquesta reparació consisteix a fer l'efecte que està completa. Actualment no està completa. Tot això s'ha trencat i hem de tornar a la seva forma original. Aquesta tarenta estava, en efecte, folrada de seda. Quan ho vam recollir tot era pols. Volíem saber de què estava fet el tarlatán i com va afectar la seda per a trencar-la. Ens vam posar en contacte amb la Universitat, amb Alazne, per a realitzar anàlisi, etc.

Alazne Porcel. UPV-EHU: L'empresa conservera Nardin ens ha ofert una subvenció a mi i a un altre noi per a dur a terme el procés de restauració d'un vestit en concret. Les que tenim aquí són els elements tridimensionals que hem trobat en la peça, que no són teixits: lluentons que s'utilitzen per a la decoració, petits adorns… Totes elles estan catalogades com a bates en les fitxes d'identificació de materials de la peça. La lupa és interessant per a veure els enllaços que apareixen en les teles. En aquest cas, per a confirmar que és un vellut. Això és un microscopi estereoscòpic. Si aquesta lupa augmenta fins a 60 vegades la imatge, aquesta pot augmentar fins a 200 vegades. Aquí s'obtenen fotos de molt bona qualitat, però no obtenim dades químiques, per la qual cosa moltes vegades no sabem quin material és.

Aquest és Alfredo, tècnic d'espectroscopía RAMAN. Jo solc portar aquí mostres que no puc analitzar. Jo puc veure en la lupa binocular què és el material que tinc davant. Ell, amb el seu instrumental, pot mesurar la composició química de cada material i mostrar el resultat a través d'un espectre.

Alfredo Sarmiento. UPV-EHU: Hem decidit utilitzar l'espectroscòpia RAMAN perquè és una tècnica no destructiva que pot aportar molta informació. En el cas de les mostres d'Alazne, és imprescindible que la tècnica no sigui destructiva, ja que es troba en un procés de restauració i ha de ser retornada al propietari original. Alazne sap millor que jo quin tipus de materials s'utilitzaven en aquells temps; què pot ser una cola, què pot ser un polímer que s'usava en els anys 40 o 50… I jo em vaig fixar en la química. És a dir, a les molècules o grups funcionals que contenen els compostos objecte d'estudi. A partir d'aquestes dues informacions i de la consulta de la bibliografia, obtenim un coneixement aproximat de la composició de les mostres.

Alazne Porcel. UPV-EHU: Aquest és Rikardo, responsable del servei de microscòpia de biomedicina. En aquest cas, hem portat mostres de les teles que hem trobat en el vestit, de les quals traurem les fibres per a veure si, com pensem, són de seda.

Ricardo Andrade. UPV-EHU: Utilitzarem el microscopi electrònic de rastreig per a veure les fibres. És una tècnica molt bona per a aquestes fibres d'Alazne, ja que mostra la mostra amb una gran profunditat de camp, és a dir, amb molts plans focalitzats. Lupa, per part seva, demana jugar amb el focus per a poder veure els detalls de la mostra. preelaboració de la mostra. En aquests suports d'alumini col·loquem una cinta de carboni i la peguem allí. Per a obtenir una imatge de millor qualitat, la cobrim amb un metall, en aquest cas amb or. Un dels inconvenients d'aquesta tècnica és que sigui destructiva, ja que aquesta fibra no es podrà recuperar. Finalment, hem de col·locar la mostra en el seu lloc, fer un error i esperar uns minuts.

IGOR Uria. Cristóbal Balenciaga Museoa: Amb Alazne vam fer una anàlisi per a saber de què estava feta la tarlatana, i aquestes pedres en forma d'esquirol eren realment atxabitxas, o eren plàstics… Segons això, el tractament canviaria. El tractament proposat i realitzat ha estat el següent: llevar-se les espatlles i protegir-los, la tarlatana i tot el teixit que hi havia aquí s'ha protegit amb una nylonette… Després de fer les labors de protecció, hem començat a netejar-lo. Hem netejat les pedres mecànicament amb un hisop i etanol. Quan ens va dir què eren les anàlisis sabíem que podíem utilitzar l'etanol. Els que crèiem que Atxabitxi estan fets d'un plàstic cobert de vidre. En una segona fase hem realitzat una microaspiració. Aquesta és l'única manera d'eliminar la pols, ja que a l'ésser un vellut no podem submergir-nos en l'aigua.

Estem molt satisfets amb el resultat. Tot ha sortit com s'havia imaginat. Un dels problemes més greus que tindrem aquí és la pols. Per això, es troba dins d'una vitrina. D'altra banda, la temperatura i la humitat estan controlades es manté a 18 graus i amb un 50% d'humitat. Està il·luminada per Leds en 50 lux. Després, com hem fet amb tot, ho guardem, i el temps que ha romàs en l'exposició s'ha guardat tres vegades més.