Quelques curiosités optiques

1995/09/01 Bandres Unanue, Luis Iturria: Elhuyar aldizkaria

• Fisika

Dans les derniers mois et sous le titre “Profiter de la physique”, d'une manière simple et agréable, à mon avis, nous avons au moins touché quelques points de l'optique. Avec ce travail d'aujourd'hui, je veux mettre fin à l'optique de cette grande variété d'articles. Bien sûr, il reste encore mille choses à jouer et, si nécessaire, une fois je reviendrai à l'optique, mais je pense que l'heure vient de changer le sujet pour profiter davantage de la physique. Donc, pour la dernière fois, nous allons apporter ici quelques curiosités si abondantes dans le domaine de l'optique et l'optique pour laisser le thème avec une bonne saveur.

Noir et blanc

Regardez l'image suivante et répondez à la question: Combien de cercles noirs peuvent être inclus dans l'espace propre entre le cercle gauche et n'importe lequel de droite ? Trois, quatre, cinq ? Vous direz sûrement que quatre cercles s'adaptent facilement, mais pour le cinquième il n'y aura pas de place. Mais s'ils vous disent qu'à cet intervalle, trois seulement entrent, vous ne le croirez pas facilement. Cependant, la vérité est ronde et si vous ne le croyez pas, prenez une règle et vérifiez.

D'autre part, ce tronçon blanc semble beaucoup plus grand que celui des deux cercles noirs de la rive droite, mais ils sont égaux. La représentation qui nous fait voir les parties noires plus petites que les blancs de la même taille est appelée «irradiation» et apparaît parce que notre œil ne répond pas à toutes les exigences que l'optique exige. En raison de l'aberration dite sphérique, toutes les figures blanches portent autour d'elles un born clair et donc leurs mesures apparaissent comme si elles étaient plus grandes dans la rétine de l'œil. Par conséquent, les tailles d'une image blanche nous semblent plus grandes que celles d'un noir de même taille.

C’est pourquoi le poète allemand Goethe écrit dans son ouvrage «La science des couleurs»:

« Un objet sombre de la même taille nous paraît plus petit qu’un autre plus clair. Si nous regardons ensemble deux cercles égaux, un blanc sur un fond sombre et un noir sur un fond blanc, ce dernier nous paraîtra 1/5 fois plus petit que le premier...

Quand les gens portent des vêtements sombres, ils semblent plus fins que quand ils portent des lumières...”

Alors que le premier et le troisième de ces trois énoncés sont certains, avec le second ne se produit pas la même chose, à savoir qu'un cercle blanc nous semble toujours plus grand que l'autre noir de sa taille dans cette proportion fixe, puisque cette augmentation apparente dépend de la distance d'observation.

De couleur noir et blanc nous apportons une autre curiosité. Cette curiosité nous permettra de connaître une erreur de notre oeil, l'astigmatisme.

Si nous regardons les lettres supérieures avec un seul œil, nous ne les verrons certainement pas toutes de la même manière du point de vue du noir. Voyons ce qui est le plus noir. Mettons maintenant l'image à quatre-vingt-dix degrés et, comme on ne s'y attendait pas, celui qui était le plus noir semble maintenant plus gris et le plus noir nous semble un autre.

En réalité, les quatre lettres sont identiques en termes de noirceur. La seule différence entre eux est la direction des lignes. Si notre œil était aussi précis que les instruments optiques que nous utilisons, la direction des lignes ne ferait rien et les quatre verraient la même chose. Mais notre œil ne réfracte pas les rayons de lumière dans toutes les directions. Par conséquent, nous ne voyons pas avec la même clarté des traces verticales, horizontales et obliques.

La plupart des gens ont l'erreur dit, qui est, ont l'astigmatisme et dans certains cas, quand ils passent par une frontière, ces gens doivent porter des lunettes spéciales.

Photographies vivantes

Nous connaissons sûrement tous les photos qui portent ce nom, c'est-à-dire celles qui nous regardent à l'heure de la regarder, et que si de plus nous nous déplaçons, à leur vue, ils nous suivent. Cette particularité est connue depuis l'ancien et a souvent été prise comme quelque chose de mystérieux. Cela provoque une certaine nervosité chez certaines personnes. Gogol, écrivain prestigieux, nous explique dans son écrit “Photo” un cas:

« Comme si les yeux ne voulaient rien voir de plus, ils s’y enfoncèrent... La photo, sans regarder plus, regarde fixement, comme si je voulais voir ses viscères...»

Il y a mille histoires liées à cette mystérieuse particularité visuelle des photos, mais en réalité ce n'est qu'une curiosité optique.

Pour obtenir cet effet, les cils doivent être peints au milieu des yeux. Quand une personne regarde fixement ses lunettes sont dans cette position. (Quand vous regardez ailleurs votre soie n'est pas légèrement déviée au centre de l'œil, mais). Si on se déplace de la photo d'un côté, ses lunettes ne changent pas, c'est-à-dire qu'elles restent au centre des yeux. Et d'autre part, comme nous voyons le visage dans la position de toujours par rapport à nous, comme il se doit, il nous semble que la photographie a tourné elle-même et nous suit avec ses yeux.

Cette particularité est parfaitement connue des annonceurs : quand un ami, étirant son bras, nous montre avec son doigt.

Lignes clouées

Les clous que nous voyons initialement sur l'image ne présentent aucune particularité. Mais fermons un oeil et prenons le magazine pour que nous regardions les lignes à la hauteur de l'autre oeil en passant notre vue au-dessus d'elles (nous devons mettre l'oeil au point où les étirements des lignes sont rassemblés). Alors nous semblerons que les clous sont cloués verticalement plus que ceux dessinés sur le papier. Et avec la tête légèrement inclinée sur un côté, il semble que les clous se penchent sur ce côté.

Notre facilité pour tomber dans les curiosités optiques ne devrait pas être considérée comme une erreur de notre vision. Cela a aussi son bon côté que nous oublions souvent. Si nos yeux n'avaient pas la chance de tomber dans aucune anecdote optique, ni la peinture, ni le reste des beaux-arts, ils seraient parfaits. Les peintres nous produisent ces émotions spéciales à travers ces fausses erreurs visuelles.

XVIII. Le prestigieux scientifique Euler du XXe siècle écrivait dans son ouvrage «Lettres sur différents sujets physiques»: «Tout l’art de la peinture est basé sur ces curiosités. Si nous étions habitués à saisir les choses à travers sa réalité réelle, cet art (c'est-à-dire la peinture) ne serait pas, comme si tous nous étions aveugles n'existaient pas, le Peintre mélangerait des peintures pour dissiper son art alfer alfer. Nous dirons que si cette tablette a un bâton rouge, un autre bleu, un autre noir et plusieurs lignes blanchâtres.

Tout cela sur un plan, sans aucune différence de distance ou aucun objet ne peut être façonné. Tout peint sur la table nous ressemblerait à quelque chose écrit sur un papier... Avec toute cette perfection, sans le plaisir que nous offre cet art si utile et délicieux tous les jours, ne donnerions-nous pas de paille?”