Quin és el secret dels violins Stradivarius?
2003/08/31 Roa Zubia, Guillermo - Elhuyar Zientzia
Jo sé que els violins realitzats per Antoni Stradivari no estan a la venda en cap lloc, sinó que els subhasten com a molt. És comprensible, ja que no es pot posar preu a un instrument d'aquest tipus, té un so tan dolç… El nom llatí Stradivarius fa referència a les violins d'aquest gran mestre, per la qual cosa en l'anunci d'un concert o en la portada d'un CD aquesta paraula és garantia de la qualitat del so.
En qualsevol cas, haig de reconèixer que la meva oïda no distingiria el so d'un Stradivarius i gairebé qualsevol violí d'avui. Hi ha capacitat de diferenciació, però la majoria no som capaces de fer-ho. I, segons els experts, només escoltarem si un bon violinista toca aquest so "perfecte" que correspon a un Stradivarius. Fins i tot amb un stradivarius, un alumne no sonaria millor que un altre violí.
No obstant això, no es pot negar que el violinista Antoni Stradivari va realitzar alguns dels millors violins de l'època, i que aquests instruments continuen sent extraordinaris. Però Stradivari no era una 'illa', sinó que va aprendre les tècniques transmeses per la tradició i va adquirir la saviesa dels violinistes més prestigiosos del món, l'alumne del mestre Niccolo Amati. Amati, Guarniei i altres famílies de la ciutat de Cremona van ser les que van dominar la violinística durant dos-cents anys, entre 1550-1750. Per tant, els Stradivarius no són excepcions; amb qualsevol instrument de la ciutat italiana d'aquella època es poden guanyar molts dòlars en una subhasta d'avui. No obstant això, avui la gent del carrer recorda el nom de Stradivarius, no Amati o un altre, que ha de tenir algun motiu.
El millor del bo?
L'stradive no feia bons violins per casualitat, sinó que va treballar durant anys. Al principi feia violins similars als d'Amat, però a partir de 1684 canvia el seu disseny: comença a fer violins més llargs i prova vernissos més foscos que Mestressa. Va ser l'època dels experiments, que va tornar a l'estil d'Amati i va tornar a abandonar-lo, desenvolupant a poc a poc el seu propi disseny. A més de les proporcions del violí, va realitzar nombroses proves amb el pont i el gruix de la coberta superior, ja que el so de l'instrument varia molt.
També va fer violes, chelos, harpies i guitarres. Avui queden al voltant de 650 Stradivarius, cal tenir en compte que el fet d'haver escrit aquest nom en un determinat instrument no significa necessàriament que ho va fer Antonio Stradivari, sinó que té el seu disseny. Per tant, no hi ha cap problema, ja que aquests 650 són molt coneguts entre els experts, i perquè algú que no és expert o que no té l'assessorament d'experts no aconseguirà aquest tipus de violí.
Cadascun d'aquests violins té darrere una història i, al costat d'ella, un nom. Per això són exemplars coneguts. XVII. o XVIII. Quan en el segle XX es parla d'un violí en Cremona, juntament amb l'autor s'esmenta el nom i l'any. Per exemple, el violí Rubinoff, de 1731, va ser adquirit pel violinista Rubinoff després d'anys d'experiència provant els millors violins del món. A més, alguns Stradivarius tenen una gran fama, com el violí Alard de 1715 o el chelo Piatti de 1720. El violí Hellier de 1679 és també un bon exemple, ja que és l'Stradivarius més famós amb la fusta decorada amb dibuixos.
Buscant el secret
Els millors violinistes, si és possible, demanen Stradivarius per als seus concerts. Hi ha raons per a això; XIX. En el segle XX es va modificar totalment el disseny de molts instruments, entre ells el violí, amb el que es van perdre els dissenys i tècniques dels vells violins de Cremona. No hi ha més que aquests violins. Molts creuen que en aquesta època també es va perdre el secret de Stradivari.
Els científics han treballat dur per a descobrir aquest secret. S'han analitzat totes les parts dels violins, però no s'han trobat components màgics, probablement no existeixen. La fusta que usava Stradivari, per exemple, era la fusta disponible en aquells temps a Itàlia, i els altres violinistes usaven la mateixa fusta. A més, la fusta d'aquests violins s'ha assecat amb el pas del temps i, segons els experts, el seu so actual no és XVIII. El mateix so del segle XX.
Sens dubte, la teoria més estesa ha estat la del vernís. Els partidaris d'aquesta teoria creuen que, en cas que el violinista tingués secrets, havia de ser algun component químic del vernís. Per a respondre a aquesta sospita molts químics han analitzat les mostres de vernís. Però els resultats no han revelat el secret. En tots els casos, el vernís utilitzat per Stradivari és el mateix que l'utilitzat per Amara o Guarnie, i fins i tot són els mateixos vernissos i substàncies que els amants de l'època utilitzaven per a protegir la fusta.
On està el secret? Els investigadors de la base física del so del violí no han trobat gens especial. El secret està format per milers de factors, units per un bon artesà. El secret és un conjunt de recursos d'antany que l'home que els va conrear, potser el mateix Antonio Stradivari.
Publicat en 7K.
Gai honi buruzko eduki gehiago
Elhuyarrek garatutako teknologia
