Quelques curiosités de son

1996/04/01 Bandres Unanue, Luis Iturria: Elhuyar aldizkaria

• Fisika

Sons dans les théâtres

Comme tous ceux qui ont assisté à des théâtres ou des concerts de musique savent bien, tandis que certaines salles sont acoustiquement bonnes, d'autres sont très déficientes. Parfois les voix des chanteurs et les sons des instruments sont entendus à distance et parfois ne se distinguent pas clairement d'eux. La raison de ce phénomène a été expliquée par le prestigieux physicien Wood dans son livre Ondes sonores et son utilisation.

“Tout bruit qui est fait dans une salle vient d'émettre les lanceurs de sources et continue à écouter pendant une longue période de temps. La réflexion multiple fait fonctionner le son plusieurs fois dans la salle, mais si d'autres bruits sont émis dans le même délai, souvent l'auditeur ne les perçoit pas dans l'ordre nécessaire et ne les comprend pas. Par exemple, si le son dure 3 secondes et que le rapporteur parle trois syllabes par seconde, les ondes sonores à 9 syllabes agiront simultanément dans la salle générant du bruit et de la confusion. Par conséquent, l'auditeur ne comprend pas ce que dit l'orateur.

Dans cette situation, l'orateur doit se prononcer clairement, mais pas très fort. Dans la plupart des cas, le conférencier fait généralement le contraire : il essaie de parler plus haut et ne fait qu’augmenter le bruit ».

Jusqu'à récemment, la création d'un théâtre approprié du point de vue acoustique était liée à l'âge. À l'heure actuelle, cependant, plusieurs voies ont été abordées pour freiner la surdurée des sons ou le phénomène appelé «réverbération». Sa base est le placement d'objets qui absorbent les sons. Le meilleur absorbant acoustique est une fenêtre ouverte. Par conséquent, l'unité de mesure de l'absorption acoustique a été adoptée dans une fenêtre ouverte de mètre carré. Les gens qui sont dans la salle sont aussi un bon absorbant, même s'il est pire que la fenêtre: chaque personne absorbe environ la même chose qu'une fenêtre ouverte d'un demi-mètre carré. Un physicien a dit lors d'une conférence que les auditeurs “sucent” leurs mots en faisant un jeu de mots.

Cependant, lorsque l'absorption est excessive, l'acoustique perd. L'absorption excessive amortit le son et si la réverbération est très faible, ils entendent comme si les sons étaient interrompus, produisant une sensation désagréable. Par conséquent, la réverbération ne doit pas être trop grande ou trop petite. Malheureusement, on ne peut pas dire quelle est la réverbération la plus appropriée et en changeant d'une salle à l'autre, on doit réaliser l'étude correspondante.

Dans les théâtres classiques on utilisait un autre élément très intéressant du point de vue de la physique, la “coquille du poinçon”. Dans tous les théâtres, les coquilles du signalisateur ont la même structure, et le motif n'est pas nécessairement celui de l'obligation : c'est un miroir sonore concave avec les acteurs, de sorte que les paroles des seigneurs ne sont pas entendues dans la salle, mais sur la scène.

Particularités auditives

Quand nous mâchons un morceau de pain sec et dur, nous remarquons beaucoup de bruit, mais quand celui qui mange ce morceau est une personne qui est à nos côtés nous n'entendrons rien. Pourquoi ?

La raison est plus simple que je ne pense: ce son que j'entends et qui n'entendent pas mes collatéraux a été créé en moi. Les os de la tête, comme la plupart des corps solides et flexibles, transportent très bien le son et ce bruit est amplifié en passant par un élément compact. C'est pourquoi, quand le bruit qui se produit en mâchant arrive avec de l'air jusqu'à nos oreilles, nous entendons à peine rien. Au contraire, quand ce même son se produit dans notre bouche, il arrive par les os et le bruit qui est détecté est beaucoup plus grand.

Nous le montrerons en faisant un autre exercice simple au même niveau; prenez avec vos dents une horloge et après avoir bien fermé vos oreilles avec vos doigts, vous entendrez des coups durs, tranquilles, parce que ces bruits ne sont que des pulsations amplifiées des montres.

Le célèbre musicien Ludwing von Beethoven a été sourd au cours des dernières années de sa vie, mais il a continué avec fermeté à composer de la musique et jouer et écouter le piano. Que faisait-il pour écouter les notes du piano ? Tandis qu'il mettait une extrémité d'un bâton sur le piano, l'autre s'agrippait avec des dents et ainsi, au lieu que le son vienne de l'air, il s'accrochait au bâton et aux os de la tête, écoutant beaucoup plus le son et la musique.

Si un jour nous voulons organiser une danse avec sourds qui ont bien le conduit auditif interne, nous n'aurons aucun obstacle si le sol est en bois et l'orchestre affronte durement la percussion: le son passera par le sol et arrivera des os du corps aux nerfs. Même s'ils sont sourds, ils pourront danser aussi bien que nous.

Bourdonnement d'insectes

Pourquoi les insectes moquent-ils ? Dans la plupart des cas, les insectes n'ont aucun instrument pour faire ce bruit, mais on sait que c'est le cas. Pourquoi ? Le buzz est la conséquence du vol de centaines d'insectes par seconde. Le sud est une lame vibrante en elle-même et comme nous le savons, toute feuille qui vibre à une fréquence élevée (plus de seize fois par seconde) produit des sons d'une gamme spéciale. Ainsi, la personne qui a l'oreille habituelle peut facilement connaître la vitesse des ailes de l'insecte: en ce qui concerne chaque ton une fréquence de vibration différente, il suffit de détecter la tonalité du bourdonnement d'oreille pour arriver à cette conclusion.

Grâce à la ralenti, il a été observé que chaque insecte déplace ses ailes presque toujours avec la même fréquence. Les insectes modifient l'amplitude du vol et l'orientation des ailes pour contrôler le vol, mais pas la fréquence. Ainsi, le son émis par la mouche au vol correspond à la note « fa », c'est-à-dire fait trois cent cinquante-cinq vols par seconde.

L'abeille, en revanche, donne la note “la” quand il va sans charge, car il ya quatre cent quarante vols par seconde, mais quand il porte du miel, il déplace plus lentement les ailes et ne fait que trois cent cinquante vols par seconde, de sorte qu'il crée la note “si”. Les scarabées produisent des sons inférieurs, en raison du mouvement lent des ailes, tandis que les moustiques, en se déplaçant à une fréquence comprise entre cinq cents et six cents, produisent un son plus grand.