Veu humana

1996/04/01 Saitua Iribar, Nerea Iturria: Elhuyar aldizkaria

• Osasuna

Els éssers humans articulem els sons gràcies a la singular estructura de la boca humana i a la seva mobilitat. Així, els sons es converteixen en paraules i cançons. Els llavis i la llengua són els últims motors del procés i el corrent d'aire que arriba fins al cap des del diafragma d'inspiració o inspiració que tenim en l'abdomen.

Corona mixta de la Societat Coral de Bilbao (1986). (Societat Coral de Bilbao)

Encara que el seu nom indica el contrari, les entenimentades vocals no són autèntiques, sinó lligaments pegats en les ales internes de la laringe. Són de forma plegada que uneixen el gran cartílag tiroides amb el petit cartílag aritenoide. L'espai que queda entre les entenimentades vocals es diu glotis. Durant la inspiració tota l'estructura roman oberta i quan es produeix l'emissió o fonació dels sons es tanca unint les entenimentades vocals (veure figura 1).

Per a poder emetre el so és necessari crear una vibració sonora que s'obté quan l'aire que extraiem passa per les entenimentades vocals. En el següent pas, aquest so se subministrarà en les cavitats ressonants amb les característiques tímbriques de la veu i, finalment, el procés de pronunciació de paraules.

El sistema fonatorio o de veu consta de tres parts principals, igual que alguns instruments d'aire:

• Auspici o fundador del bufo: sistema respiratori
• Sistema de vibració: laringe
• Sistema de ressonància: cavitats suprarenals

Sistema respiratori

Figura . L'espai que queda entre les entenimentades vocals es diu glotis. En respirar, tota l'estructura roman oberta i quan es produeix l'emissió o fonació dels sons es tanca unint les entenimentades vocals.

La respiració humana es divideix en dues fases principals: la respiració i l'expulsió. Perquè es posi en marxa el procés respiratori, els centres respiratoris cerebrals donen ordres als músculs que obriran el pit, principalment el diafragma i els intercostals externs. En estendre els pulmons amb el pit, el volum augmenta i la pressió interna disminueix. La pressió negativa que es genera en els pulmons provocarà la ingestió de l'aire exterior cap a l'interior

El procés d'expulsió respiratòria s'inicia de manera passiva quan la pressió interna del tòrax és superior a l'atmosfèrica, gràcies a la flexibilitat pròpia del teixit pulmonar. Les costelles descendeixen mentre el diafragma ascendeix i en aquest moviment els músculs abdominals i intercostals interns afavoreixen.

Per tant, la pròpia fisiologia flexible del pulmó permet comprendre que el ritme estable de la respiració relaxada sigui similar a la durada de cada cicle. Quan respirem d'aquesta manera, el procés es renova automàticament i no requereix control voluntari, ja que els centres respiratoris ho dirigeixen tot en funció de la concentració d'oxigen i diòxid de carboni. La respiració més adequada és la realitzada per orificis nasals, ja que l'aire així captat s'escalfa, s'humiteja i es filtra.

Figura . a) inspiració i b) espiració.

El mecanisme respiratori obtingut pel flanc i el diafragma permet obtenir el major volum d'aire en els pulmons i serveix de suport a la columna d'aire que s'expulsa. El joc que es genera entre els músculs inspiradors i expulsors pot variar els valors de pressió sota la glotis en la mesura que es desitgi. En la fonació el ritme respiratori perd la seva regularitat: respirar és curt i profund i espirar es converteix en un sòlid expiratori. Aquest procés és actiu i podem modificar-lo voluntàriament.

La pressió sota Glotis és una font d'energia perquè es produeixi el vibrant de les entenimentades vocals. Una vegada creada aquesta pressió, s'ha d'aconseguir regularitzar la seva intensitat en funció de les necessitats de veu. Si es desitja que la intensitat i el to del so siguin iguals, la pressió haurà de ser estable i uniforme. No obstant això, si s'ha aconseguit canviar les inflexions de la veu, caldrà canviar la pressió.

El control dels mecanismes respiratoris i expiratoris porta al ponent el control de la pressió sota la glotis. Això permet una intensitat i, en part, una certa capacitat de regulació del to.

Sistema de vibració

La laringe és un esquelet de cartílag amb membranes, músculs i lligaments. Tots ells proporcionaran a la font d'aire un element de vibració. En obrir les entenimentades vocals, l'aire entra en l'aparell respiratori i en tancar-se es comporta com un element de vibració. Per a poder fer tot això, les cordes de veu han de ser mòbils. Aquesta mobilitat s'aconsegueix a través dels cartilos aritenoides propulsats pels músculs bàsics de la laringe, que són els que generen els moviments de rotació i basculación.

Un dels majors experts en fisiologia del sistema de vibració és el doctor japonès Hirano. Hirano va destacar que en l'estructura de l'entenimentada vocal hi ha 5 capes de teixits diferents. Les seves recerques van demostrar que mecànicament els cossos i les superfícies de l'entenimentada vocal són de diferent flexibilitat, per la qual cosa la vibració del múscul es realitza horitzontalment, mentre que la mucosa, amb més flexibilitat i per si mateixa, el seu moviment serà vertical.

Sistema de ressonància

Si les estructures ressonants que li acompanyen no augmentessin, la fonació en glotis seria molt feble. Els ressonadors són cavitats que travessen els sons de la laringe abans d'arribar a l'exterior. Son les parts del nostre cos que vibren quan entren en contacte amb el so. Entre les cavitats superiors de la glotis es troben, d'una banda, la hipofaringe o faringolaríngea, per un altre, l'orofarigea, que agrupa la cavitat oral, la llengua, les dents i el paladar tou i, finalment, els orificis nasals i el cavún de la rinofaringe.

El so laringi és una estructura complexa, formada per la freqüència fonamental i les ones harmòniques. Els cossos flexibles, com les entenimentades vocals, emeten moltes ones quan vibren, ja que, a més de vibrar tota la longitud, totes les parts que formen aquesta unitat donen freqüències bàsiques i ones secundàries. És a dir, cada cos flexible té la seva pròpia freqüència de ressonància. Per tant, quan arribi un so de la mateixa freqüència començarà a vibrar augmentant aquest so. Si la vibració que li arriba no coincideix amb la seva freqüència, funcionarà com a filtre, absorbint el so.

Les cavitats superiors de la laringe actuen com a filtres i ressonadors i han de modificar els harmònics del so laringi, reforçant algunes (emetent a major amplitud) i disminuint unes altres. El resultat del procés serà la veu, la modificació del so vocal.

La grandària i la forma total de les cavitats ressonants incideixen directament en la ressonància del so laringi. En parlar, els ressonadors sempre estan canviant d'aspecte, ajudant a emetre els sons desitjats. Aquests ressonadors, sempre dins d'un límit, poden modificar-se voluntàriament, ja que estan formats per òrgans que poden moure's anatòmicament: llengua, mordassa, paladar tou, músculs externs de la laringe i la cara. Sobre ells els nervis exerceixen un efecte motor, el paladar dur i els orificis nasals són estables.

En els ressonadors s'obtenen les peculiaritats tímbriques de la veu, la qual cosa caracteritza a cadascun d'ells i les característiques que provoquen la seva diferenciació. Per a la seva separació i aprenentatge s'utilitzen tècniques espectofotográficas.

Figura . Sistema de ressonància. a) 1. L'amplària de la boca, on se subjecta i explota la veu i 2. Amplària i ressonància nasal. b) Zona de ressonadors. 1. Ressonància del pit; 2. Ressonància de veu i 3. Ressonància del cap.

Característiques de la veu

To

El to és el nombre de vibracions per segon en les quals s'emet un so i es regula per la tensió de les cordes i pels canvis de longitud. Les entenimentades vocals curtes i molt estirades creen tons alts. Per exemple, la laringe dels nens està en una posició molt alta en néixer, la qual cosa provocarà sons alts o aguts.

Les entenimentades vocals llargues i poc estirades crearan tons baixos. Els homes, a causa dels canvis hormonals que sofreixen en l'adolescència, provoquen que la laringe descendeixi i les cordes siguin més llargues, emetran sons més profunds. A les dones també els canviarà de lloc la laringe, però en menor mesura i com a conseqüència, el to del so es reduirà molt poc. El mateix succeïa amb els castratos, que es tacaven abans que es produís el canvi hormonal, ja que les laringes, igual que la resta d'òrgans, romanien inalterades.

Olatz Saitua interpretant el paper d'Iribar Musetta en "La Boheme". Itàlia, 21 de novembre de 1993.

Cardelli e Fibbiani

Quan es desitgen registres molt exigents (quan el nombre de vibracions és elevat) cal tenir en compte també la influència de les cavitats ressonants, així com els canvis sota la glotis poden alterar la grandària del to. El conjunt de sons que podrà emetre la laringe es denomina difusió.

Intensitat

Per a mesurar la quantitat de so s'utilitza el decibel. La intensitat de la veu dependrà de la potència d'aire que s'expulsi (pressió sota la glotis) i de l'amplitud de vibració que es produeixi en les entenimentades vocals. A mesura que la pressió subglótica augmenta contra el glotis estricte, l'amplitud de la vibració augmenta i amb ella la intensitat.

Timbre

El timbre és una característica que permet diferenciar dos sons d'igual altura i intensitat. Les cavitats superiors de la laringe, en adoptar una forma diferent, produiran diferents timbres, ja que alteren la quantitat, intensitat i distribució del conjunt harmònic que emet la laringe.