Paira alargar a vida das fotos...

1992/09/01 Goia, Kattalin Iturria: Elhuyar aldizkaria

• Irudiak/Soinuak

O fenómeno chamado fotografía consiste na degradación intencionada de materiais sensibles á luz mediante o uso de luz e produtos químicos. Con todo, as fotografías deben protexerse destes axentes paira evitar que se deterioren como consecuencia desta degradación. Ademais, una vez degradado, este material sensible é imperfecto e cun contido contaminante suficiente. Este é o núcleo do problema de conservación que xera a ordenación de fotografías, películas ou papeis. A fotografía é químicamente inestable e algúns elementos como a luz, a calor, a humidade ou os axentes químicos acurtan a súa vida.

EE.UU. comezou a tratar estes temas hai tempo. e en Gran Bretaña, pero alí tampouco coñece a amplos públicos as técnicas de protección e conservación das fotos. Os bos artigos que aparecen nos catálogos comerciais de presentación, clasificación e arquivo de fotóns cumpren as normas científicas. Pero tamén é certo que os produtos de boa calidade son caros. Con todo, si queren conservar imaxes profesionais ou familiares, ofrecen seguridade.

O tipo de película ten un papel importante

Ordenar as fotos é unha arte real que require uns cantos coñecementos. Hai que saber, por exemplo, que o branco e negro é máis estable que a cor, xa que as cores degrádanse tamén na escuridade. Como a luz é un factor prexudicial, a súa estabilidade na escuridade (onde se arquivou) terá moito que ver na vida da fotografía. Os centros de investigación paira a conservación da documentación gráfica, por exemplo, recomendan o uso de produtos resistentes ao envellecemento que sexan resultado de procesos gráficos, como o ciacromo en tiras de papel ou o codakromo en diapositivas.

A temperatura tamén é un factor a ter en conta. Non lles convén moita calor. A temperatura óptima de almacenamento é de 18ºC a 21ºC. Pero o problema é unir baixa temperatura e baixa humidade. A humidade relativa máis adecuada, especialmente nas fotografías de cor, adoita roldar o 35% e parece difícil (por non dicir imposible) conseguila nunha habitación. Por tanto, débese conformar cunha humidade relativa entre 40 e 60%. Una humidade relativa superior ao 60% degrada os colorantes. As de branco e negro as amarela (especialmente si tras o revelado límpanse mal e quedan restos de sales de fixación, que sulfuriza a capa de prata). As cámaras e os sotos son espazos totalmente inadecuados paira o seu uso como archivadores, debido á gran variabilidade de temperatura e humidade dos mesmos.

A contorna, por tanto, inflúe negativamente na conservación das fotografías. Ademais da cada vez maior contaminación e emisión de vapores como axente destrutivo, poden resultar prexudiciais algúns sistemas de arquivo (caixas, follas de plástico con peto, mobles, etc.). ).

Algúns compostos liberadores de gases producen reaccións químicas que danan as capas coloreadas. Son artigos plásticos, disolventes, cartón, madeira con resina e cauchos que levan moitos produtos comerciais. Tamén hai que ter coidado coas lacas acrílicas ou vernices (xa que conteñen disolventes e catalizadores) con mobles e caixas pintadas novas ou con caixas e mobles metálicos oxidables. Por tanto, outra condición paira a estabilidade, neutralidade e conservación é a pureza dos materiais.

Coidado coa foto-petos e papeis acedos de PVC. Moitos estudos fan referencia aos riscos de utilizar papeis e cartóns actualmente plastificantes e químicamente inestables. A PVC (cloruro de polivinilo), moi utilizado paira almacenar fotografías, non é recomendable en absoluto. Esta sustancia, que sofre cambios coa migración da plastificación, libera ftalatos que atacan as capas de prata. Doutra banda, tende a amarillearse e a ser fráxil. E é perfectamente posible liberar vapores acedos neste proceso.

Este produto está clasificado como contaminante polas correntes ecoloxistas europeas. Acúsaselle de non poder destruír. Como consecuencia, os fabricantes están a investigar produtos neutros, sen plastificantes. Expertos en conservación de documentación gráfica recomendan a substitución da PVC por tres materiais: poliéster, polietileno e polipropileno. E entre este tres dan prioridade ao poliéster, porque é máis duradeiro e máis estable. Doutra banda, hai que mencionar que existen diferentes calidades de poliéster que se comercializan como diferentes marcas comerciais.

Pero o máis importante é elixir poliésteres puros. Isto débese a que, dependendo do destino dos mesmos (por exemplo paira a recollida de alimentos), mestúrase con sustancias nocivas paira os fotóns como a PVC.

O poliéster químicamente estable e sen ácidos, totalmente transparente e resistente é neutro aos recubrimientos de prata. Pero ten dous pequenos inconvenientes: por unha banda é electrostático, polo que atrae po e, por outro, é impermeable e existe o risco de acumulación de vapor de auga, o que, como se dixo, é prexudicial paira as fotografías. Os petos que non son moi herméticos tamén deben ser revisados e evitar que se peguen para que o aire circule correctamente.

Por outra banda, paira conservar as fotografías, os mellores papeis son neutros, é dicir, cunha taxa de acidez cero. Son papeis de algodón e pegados con cola neutra (paira facer petos ou pegar os fotóns). Os libros da época na que se inventou o papel son testemuñas da calidade física e química destes compostos. Acidez do papel XIX. Trátase dunha cuestión de mediados do século XX (tras o uso da pulpa de madeira de pegar e o colófono) con efectos nocivos: produce una degradación progresiva das fibras celulósicas e alteran os documentos que se conservan nestes papeis en presenza de humidade, especialmente pola migración de sustancias acedas. En canto ao papel de vidro, aínda que non se comprobou que pode altar os fotóns ao envellecemento, as súas fibras celulósicas, moi traballadas e fráxiles, acidifícanse e amarillean co tempo.

Paira evitar os problemas de arquivo destes papeis, os fabricantes comezaron a elaborar “papeis duradeiros”. Comezaron en Estados Unidos e Gran Bretaña.

X. Goñi

As características dos papeis sustentables, o pH, a reserva alcalina e a pasta xa fabricada. O pH (potencial de hidróxeno) determina a acidez, neutralidade ou alcalinidad. Escala de 0 a 14. Do 0 ao 6 o papel é acedo; do 8 ao 14 é alcalino e o neutro é un pH duns 7.

Pero paira a súa conservación non abonda con que o papel non sexa acedo. As películas e os papeis en branco e negro deben ser “taponados”, é dicir, débese engadir á masa una carga alcalina, como o carbonato de calcio, paira neutralizar os ácidos procedentes da atmosfera. En canto á pasta de papel, debe ter un contido mínimo de alfacelulosa e ningunha lignina, xa que é una sustancia que debilita as fibras e produce acedo.

Os criterios utilizados actualmente paira a selección de papel son a celulosa blanqueada pura, rica en alfacelulosas (mínimo 89%); as fibras non adheridas a aluma; as de pH entre 7,5 e 9; a reserva alcalina de carbonato cálcico (mínimo 3%); a ausencia de ópticos. No caso das fotografías en cor (películas e probas) é preferible utilizar papeis sen reservas alcalinas (de pH 7 a 7,5).

Estes son, de forma resumida, os criterios recomendados polos expertos no arquivo.

Na EE.UU. establecéronse normas e especificaciones paira definir as características do papel que deben cumprir os fabricantes (ANSI, American National Standard Institute, normas e NBS, National Bureau of Standards, normas).

Das normas ISO (International Standardisation Organisation) derívanse normas sobre o modo de arquivar os fotóns (películas, placas e papeis). Pero estas normas establecéronse tendo en conta unicamente os grandes arquivos (museos, bibliotecas e coleccións públicas e privadas), que non se adaptaron a un nivel máis reducido. Este baleiro permite aos fabricantes comercializar os seus produtos sen predicir o que vai suceder ao longo do tempo.