Texte rédigé en basque et traduit automatiquement par Elia sans révision postérieure. VOIR L'ORIGINAL

Nouveaux vieux films

Même si les films sont bien conservés, le temps fait toujours le sien, ou les vieux films sont découverts, et il ne reste plus qu'à les restaurer.

Entre les murs du palais d’Urdanibia se trouve le trésor du Filmoteca basque, des années, et dans certains cas, des centaines de films centenaires s’y entassent, témoins de l’histoire du cinéma.

Mais le temps n'est pas un bon ami du celluloïd et gâche les films. Ici, il y a des conditions appropriées pour stocker des films afin qu'ils ne soient pas endommagés par le passage du temps.

JON LOPEZ ; filmoteèque basque : Tous les films ont un processus de dégradation comme celui-ci. Ce que vous obtenez dans une telle chambre est de ralentir ce processus de dégradation, c'est-à-dire que dans cette chambre il y a une température stable de 6 degrés et un niveau d'humidité de 40%. Je crois qu'avec cette température, nous parvenons à ralentir et à calmer ces processus de dégradation.

XIX. Ce film de la fin du siècle dans Georges Méliès est “Le Chevalier Mystérieux”, un vrai trésor. Pendant des années, il n'a pas été dans de bonnes conditions et est arrivé en mauvais état au Pays Basque.Il a demandé un travail de rénovation.

Le processus a été très délicat. En fait, la manipulation de l'ancien celluloïd aurait pu endommager le film.

MA PAGOLA; filmoteque basque: jusqu'à 30 ans, tous les films étaient en nitrate, c'est-à-dire qu'ils prenaient facilement feu... Ces films sur lesquels nous travaillons aujourd'hui remontent aux années 1897, 98, 99 et leur état est très fragile, surtout le chalutier est très fragile d'un côté et sec, puis diminue avec le temps. D'autre part, l'émulsion, les éléments qui composent le film sont le support, la base en nitrate, puis une gélatine sur laquelle l'image est marquée. Cette gélatine de l'image, avec le temps, commence à perdre ses caractéristiques.

Les premières étapes de la restauration ont été réalisées à Barcelone, dans les archives de la Filmoteca de Catalogne.

ROSA CARDONA; filmoteca de catalunya: Dans le cas des premiers films à base de nitrate, ils doivent d'abord être identifiés. Il y a un travail préparatoire, il faut analyser le matériel et le contexte de l'époque pour en savoir le plus possible avant de commencer la restauration.

La restauration est une duplication pour revenir aux conditions d'origine. Nous examinons le matériel sur les tables d'inspection, voyons ses caractéristiques et son état de conservation. Les couleurs sont étudiées, on voit à quel point c'est original, dans le processus de copie que le cinéma porte et on apprécie ce qu'on doit faire.

L'original du film a été préparé pour être scanné. Les pièces qui sont d'abord coupées ou cassées ont été rassemblées pour avoir la bande complète. Ensuite, le film est nettoyé.

ROSA CARDONA; filmoteca de catalunya: Nous avons fait le nettoyage avec un chiffon et du coton, à sec... Dans certains cas, nous avons utilisé de l'alcool et du solvant.

Nous avons utilisé du ruban adhésif pour réparer les trous, il s'agit d'une chaleur spéciale, il est utilisé pour les films, et nous l'avons mis dans des morceaux cassés et des trous.

MA PAGOLA; filmoteque basque: On l'a parfois trouvée cristallisée

Au début, la partie interne était complètement collée et la partie externe perdait l'image.

Nous avons essayé d'ouvrir peu à peu le film et les blocs collés, nous avons utilisé ce camping-car ici. C'est ici que nous avons introduit les blocs, et voici un bain, une formule, qui libère quelques vapeurs et cette vape humecte le film, apprivoise l'humedad et les spirales s'ouvrent.

Une fois prêt, le film est scanné image par image et la restauration est effectuée sur ces images obtenues.

XAVIER CAMARA; filmoteca de catalunya: Ces matériaux sont très fragiles et très instables. Ça déstabilise encore plus les scanners, donc on va commencer à stabiliser l'image. Ensuite, nous commençons la réparation: les ruptures, la poussière générée au moment de la numérisation et d'autres dommages causés par le temps.

Il est très important de ne pas abuser de la nouvelle technologie dans le processus de rénovation. Il serait très grave d’effacer une goutte dans le négatif originel en faisant la révélation, parce que nous faisons disparaître une preuve de l’époque.

Peu à peu, le film retrouve son aspect original. Les changements qu'il a subis jusqu'à présent l'ont affecté et l'ont amené à se rétablir. C'est-à-dire qu'il est homogénéisé par ordinateur de la couleur, de la luminosité et du contraste de toutes les images.

NACHO MELERO; image films: L'étalonage est l'application de la couleur aux images numériques.

C'est la récupération des couleurs d'origine dans les cas de rénovation de l'ancien. Ils viennent à nous dans un état assez défavorable et nous essayons de sauver les couleurs originales qu'ils ont perdues au fil du temps et de la détérioration du matériau.

Nous essayons de nous rapprocher le plus possible de la lumière, du contraste, du côlon, de la saturation originale...

Toutes les erreurs sont corrigées. Cela ne signifie pas que le film obtenu après l'achèvement du processus aura une image de haute qualité, mais qu'il a la même qualité et les mêmes caractéristiques que l'époque enregistrée.

C'est le moment de faire le négatif, ce sera la base des copies qui seront faites.

NACHO MELERO; image films: Sur ces machines, nous passons les fichiers numériques au support de 35 millimètres, qui dans ce cas est exactement internégatif. Il est très similaire au négatif, d'où sortiront autant de copies que vous le souhaitez qui seront projetées dans les salles de cinéma.

Le film original qui devait être remis à neuf sera restitué à son état initial, c'est-à-dire que les morceaux de colle qui ont été ajoutés pour former les images seront enlevés, arrangés et récupérés dans des conditions appropriées pour arrêter le processus de détérioration.

Le résultat des mois de travail peut être apprécié dans l'obscurité des salles de cinéma sur grand écran.