Text redactat en basc i traduït automàticament per Elia i sense revisió posterior. MOSTRA L’ORIGINAL

Noves pel·lícules antigues

Encara que la pel·lícula estigui ben guardada, el temps sempre fa el seu, o es troben velles pel·lícules, i no queda més remei que restaurar-la.

Entre les parets del palau d'Urdanibia s'amaga el tresor de la Filmoteca Basca, anys, i en alguns casos s'acumulen centenars de pel·lícules de segles, testimonis de la història del cinema.

Però el temps no és un bon amic del cel·luloide i destrueix les pel·lícules. Aquí hi ha bones condicions per a guardar les pel·lícules, perquè el pas del temps no les perjudiqui.

JON LOPEZ; filmoteca basca: Totes les pel·lícules tenen un procés de degradació. El que s'aconsegueix en una cambra d'aquest tipus és alentir aquest procés de degradació, és a dir, que en aquesta cambra hi ha una temperatura estable de 6 graus i un grau d'humitat del 40%. Jo crec que amb aquesta temperatura aconseguim alentir i calmar aquests processos de degradació.

XIX. Aquesta pel·lícula de finals de segle és “Un cavaller misteriós” en Georges Méliès, un veritable tresor. Durant anys no va estar en les condicions adequades i va arribar a la Filmoteca Basca en mal estat.Va demanar una reforma.

El procés ha estat molt delicat. De fet, la manipulació del vell cel·luloide podria haver danyat la pel·lícula.

NERE PAGOLA; filmoteca basca: fins a la dècada dels 30 totes les pel·lícules eren de nitrat, és a dir, fàcilment inflamables… Aquestes pel·lícules que estem treballant ara són de 1897, 98, 99 anys i el seu estat és molt fràgil, sobretot el suport és molt fragil d'una banda i sec, després es redueix amb el temps. D'altra banda, l'emulsió, el suport són els elements que componen la pel·lícula, la base és de nitrat i després una gelatina sobre la qual es marca la imatge. Aquesta gelatina de la imatge, amb el temps, comença a perdre les seves característiques.

Els primers passos de la restauració s'han dut a terme en l'arxiu de la Filmoteca de Barcelona.

ROSA CARDONA; filmoteca de catalunya:En el cas de pel·lícules originals amb base de nitrat, primer cal identificar-les. Hi ha un treball preparatori, cal analitzar el material i el context de l'època per a saber el més possible abans de començar la restauració.

La restauració és un desdoblament per a tornar a les condicions originals. En les taules d'inspecció analitzem el material, veiem les seves característiques i el seu estat de conservació. S'investiguen els colors, es veu l'original que és, el procés de còpia que porta el cinema i valorem el que hem de fer.

Per a això, han preparat l'original de la pel·lícula, que podrà ser escanejat. En primer lloc, els trossos que estan tallats o trencats s'han unit perquè la cinta sigui completa. Després, la pel·lícula es neteja.

ROSA CARDONA; filmoteca de catalunya: Hem fet la neteja amb un drap i cotó, en sec… En alguns casos hem utilitzat alcohol i dissolvent.

Per a arreglar els forats hem utilitzat una cinta adhesiva, un zel especial que s'utilitza per a pel·lícules, i l'hem posat en trossos trencats i en forats.

NERE PAGOLA; filmoteca basca: A vegades hem trobat cristal·litzat…

Al principi, la part interior estava totalment pegada i l'exterior es desdibuixava.

A poc a poc hem intentat obrir la pel·lícula i en els blocs que estaven pegats, hem utilitzat aquesta campana que és aquí. Aquí hem ficat els blocs, i aquí hi ha un bany, una fórmula, solta uns vapors, i aquest vapor humecta la pel·lícula, els aporta humitats i les espires s'obren.

Quan està llest, la pel·lícula s'escaneja fotograma a fotograma i la restauració es realitza sobre les imatges obtingudes.

XAVIER CAMARA; filmoteca de catalunya: Aquests materials són molt fràgils i presenten una gran inestabilitat. L'escàner desestabilitza més, per la qual cosa començarem a estabilitzar la imatge. A continuació abordem la reparació: les fractures, la pols generada en el moment de l'escaneig i altres danys produïts pel temps.

És molt important no abusar de la nova tecnologia en el procés de renovació. Seria molt greu eliminar una gota en el negatiu original en fer el revelat, ja que eliminem una prova de l'època.

A poc a poc la pel·lícula va recuperant el seu aspecte original. Els canvis que se li han fet fins ara han tingut un efecte i se li fa un etalonatge per a recuperar-lo. És a dir, es realitza una homogeneïtzació informatitzada del color, lluentor i contrast de totes les imatges.

NACHO MELERO; image films: L'etalonatge és donar color a les imatges digitals.

Es tracta de la recuperació dels colors originals en els casos de repoblació. Venen en molt mal estat i tractem de rescatar els colors originals que han perdut amb el pas del temps i la deterioració del material.

La llum, el contrast, l'acoloreix, la saturació… intentem acostar-nos més a l'original.

Tots els errors estan corregits. Això no vol dir que la pel·lícula que s'ha aconseguit una vegada finalitzat el procés tingui una imatge de gran qualitat, sinó que té la mateixa qualitat i característiques que l'època en la qual s'ha gravat.

Aquest és el moment de fer negatiu, aquesta serà la base de les còpies que es realitzaran.

NACHO MELERO; image films: En aquestes màquines passem els arxius digitals a un suport de 35 mil·límetres, en aquest cas concret el d'internet. És molt similar al negatiu, i d'aquí s'obtindran totes les còpies que es projectin a les sales de cinema.

La pel·lícula original que s'anava a renovar tornarà al seu estat inicial, és a dir, retirar, ordenar i recollir les parts de la cinta adhesiva que se li han afegit per a completar els fotogrames, en les condicions adequades per a detenir el procés de destrucció.

El resultat de mesos de treball es podrà gaudir en la foscor dels cinemes, a través d'una pantalla gegant.