Text redactat en basc i traduït automàticament per Elia i sense revisió posterior. MOSTRA L’ORIGINAL

Dins de Guernica

El Museu Reina Sofia està restaurant el quadre Guernica amb un robot creat en l'empresa Robolan d'Hernani.

Jorge García Tejedor; cap de la restauració/Museu Reina Sofia:Avui, com el museu està tancat, fem moltes coses a les sales i, sobretot, aprofitem el dia d'avui per a introduir canvis en l'estudi de Guernica, ja que estem fent una profunda recerca de l'obra d'art.

Bego Zubia; Elhuyar Fundazioa:Per què cal fer l'examen?

Jorge García Tejedor; cap de restauració/Museu Reina Sofia: Per a conèixer l'estat de conservació de l'obra d'art i els seus materials, es va decidir realitzar una recerca. Es tracta d'un projecte ambiciós, creat per a aprofitar la nova tecnologia, però és una continuació dels treballs que ja teníem en marxa.

Bego Zubia; Fundació Elhuyar: Quin ha estat la hipòtesi inicial de la recerca?

Jorge García Tejedor; cap de restauració/Museu Reina Sofia: La hipòtesi inicial és que tenim una pintura amb un delicat estat de conservació i necessitem saber exactament com està i com està evolucionant. Gràcies a aquest nou examen coneixerem l'estat de tota la superfície des de tots els punts de vista, alguna cosa que fins ara no existia.

Bego Zubia; Fundació Elhuyar: Diu que l'estat de conservació de Guernica és delicat. Pots especificar-ho? De què estem parlant?

Jorge García Tejedor; cap de restauració/Museu Reina Sofia: Es tracta d'un llenç de gran format, monumental, de gairebé vuit metres d'ample i tres metres i mig de llarg, que ha estat objecte d'una gran manipulació: ha sofert molts desplaçaments i s'ha recollit i ampliat en nombroses ocasions. Això fa que l'obra tingui bastants danys.

Bego Zubia; Fundació Elhuyar: Em va semblar que tenia un forat...

Jorge García Tejedor; cap de restauració/Museu Reina Sofia: L'orifici no és gens essencial, però el suport presenta fatiga, presenta nombrosos esquinçaments en tot el seu contorn. Això quant al suport. D'altra banda, pel que fa a la capa pictòrica, l'emprimació i la base presenten per onsevulla esquinçaments i fissures, i les capes estan aixecades; en alguns costats també les pèrdues; restauracions, repintades...

Humberto està prenent imatges amb llum visible. Una vegada finalitzat aquest treball, aprofitem aquests dies per a organitzar el següent. Sempre es treballarà el museu tancat i de manera automàtica.

Humberto Duran; tècnic de fotografia/Museu Reina Sofia: Hem escanejat tot el quadre amb llum visible i pres més de 20.000 imatges. En ser macrofotos, veiem molt més del que l'ull veu. És una de les millors obres que s'han realitzat; oferirà molta informació, perquè mai abans hem vist la pintura d'aquesta manera.

S'estudiarà amb llum visible, ultraviolada, infraroja, i espectromúltiple, es realitzarà també un 3D i es realitzaran mesuraments de color, colorimetria.

Bego Zubia; Fundació Elhuyar: La presa de fotografies es realitza mitjançant un artefacte mecànic. Això és el que ens ha despertat l'atenció. Per què és necessari?

Humberto Duran; tècnic de fotografia/Museu Reina Sofia: Perquè és l'única manera de moure una cambra per tota la superfície del quadre i, a més, sent la distància constant, exacta, amb una precisió de diversos micròmetres.

Bego Zubia; Fundació Elhuyar: Pensar, trobar, construir la màquina ha requerit el seu temps...

Humberto Duran; tècnic de fotografia/Museu Reina Sofia: Dos anys Fa dos anys pensem a fer un estudi a Guernica. Un repte? Grandària de Guernica. És un repte, perquè Guernica no es pot moure. No podem agafar-ho i portar-ho al nostre departament. Per tant, calia dissenyar una màquina. Una màquina que serviria per a Guernica, però que serviria també després. Una màquina capaç de portar-la a la sala d'exposicions, de col·locar-la enfront de l'obra d'art i de fer un pas enrere en una grandària tan gran.

Javier Bermejo i Imanol López treballen en una petita empresa d'informàtica d'Hernani. Treballen amb moltes organitzacions locals, i avui tenen una reunió en Rombolan.

L'automatització industrial és la principal activitat laboral de Robolan. És a dir, fan cadenes de muntatge. No obstant això, el robot que està sent utilitzat per a estudiar el Guernica de Picasso va sortir d'aquest taller.

M va buscar a tot el món, i els desitjos del Museu Reina Sofia van complir amb les propostes de l'empresa d'Hernani, a pesar que mai havia tingut contacte previ amb el món artístic.

Miguel de Sant Román; Robolán: A través de la web, casualment, ens van trobar. Ens va agradar el projecte, ens treia de l'entorn industrial i a més era un treball sobre Guernica, que com a bascos ens va atreure.

Va ser un treball llarg i difícil. A més de ser capaç de moure's en paral·lel a la superfície de Guernica, la màquina havia de ser capaç d'utilitzar cambres de diferents fabricadores, la qual cosa requeria treballar amb diferents aplicacions informàtiques.

Javier Bermejo; Oria informatika: Hem hagut de desenvolupar un programari, una interfície entre la màquina i l'usuari. El nostre programari posa en comunicació tots els elements del projecte, és a dir, cambres, ordinador i robot.

El treball tampoc va ser fàcil des del punt de vista de l'enginyeria, ja que les exigències del Museu Reina Sofia eren molt concretes.

Jon Osa; Robolan: En primer lloc, calia aconseguir una precisió de dues micres en una gran superfície de nou metres per quatre metres

Això va ser un repte molt gran i per a això vam haver d'utilitzar motors lineals. És la tecnologia més avançada disponible per al posicionament lineal. Realment no tenim motor, perquè és el propi conductor el motor, la qual cosa ens permet moure fàcilment grans inèrcies i obtenir una gran precisió.

També van haver de desenvolupar un fre per al motor lineal posat en peus. La tecnologia de motors lineals no té frens verticals per al seu ús a grans distàncies, ja que les aplicacions que utilitzen aquest tipus de tecnologia solen ser petites.

Jon Osa; Robolan: L'eix vertical, en aquest cas, té quatre metres, per la qual cosa nosaltres, com a enginyeria, hem hagut de desenvolupar un fre adequat.

El fre és essencial per a evitar accidents. D'aquesta manera, s'evita que el motor caigui per sota dels quatre metres en cas de tall d'energia elèctrica o altres imprevistos. Cal tenir en compte, a més, que el robot treballa molt prop de Guernica.

A més, el robot té un format més petit, és a dir, és desmuntable per a la seva futura utilització en la secció de Restauració del Reina Sofia.

Jorge García Tejedor; cap de restauració/Museu Reina Sofia: Hola, bon dia. Entra, entra, a veure el departament de Restauració.

Us presentaré a Manuela Gómez i Juan Antonio Sánchez. Estan participant en l'estudi del material de Guernica.

Bego Zubia; Fundació Elhuyar: Ens explicaran què és el que estan fent?

Manuela Gómez; Restauradora/Museu Reina Sofia: Estem investigant tot el que podem saber sobre la història material. Els viatges que ha realitzat des de la seva creació, els informes sobre aquests viatges, com i on va viatjar...

Juan Antonio Sánchez; Restaurador/Museu Reina Sofia: La vida de Guernica ha estat molt especial. No ha estat la vida normal d'una obra d'art, i molt menys d'una pintura de tal grandària.

Va viatjar sense parar. 90 vegades, en algun lloc, l'han manipulat: unir, estendre, clavar, deixar anar...

És una espècie de catifa. si s'uneixen i s'expandeixen 90 vegades, s'espatllarà, i si és un quadre... s'espatllarà. Així va ser com va transcórrer el quadre fins que el mateix Picasso va demanar que no es mogués més i que es restaurés. En cas contrari, s'hauria perdut.

Tots aquests viatges han generat documentació i estem intentant reunir i recuperar tot el possible. Encara que, en alguns casos, el temps transcorregut sigui un problema.

Manuela Gómez; Restauradora/Museu Reina Sofia: Però nosaltres volem conèixer l'estat de la pintura. En aquesta data va succeir... hem trobat aquest nou mal... És a dir, la història material.

Juan Antonio Sánchez; Restaurador/Museu Reina Sofia: Hem trobat que es va unir malament en un viatge. Ho van unir amb la pintura a l'interior. I per a nosaltres això és una troballa molt interessant, encara que els que ho van fer pensessin que era igual.

Però la deterioració que presenta és conseqüència de la seva dura vida, de la seva duríssima joventut.

Bego Zubia; Fundació Elhuyar: Diguem que jove...

Manuela Gómez; Restauradora/Museu Reina Sofia: Que va ser molt viatger.

Juan Antonio Sánchez; Restaurador/Museu Reina Sofia: Va ser un jove polític i molt viatger i, per descomptat, en arribar a l'edat adulta, tenia algunes ressaca.