Mesurant l'ambient dels museus
2002/02/01 Imaz Amiano, Eneko - Elhuyar Zientziaren Komunikazioa Iturria: Elhuyar aldizkaria
L'objectiu del projecte europeu AER és analitzar les complexes implicacions de les tecnologies utilitzades en els museus i el creixent nombre d'espectadors en les obres d'art. Des de 1996 els microclimatólogos, químics i microbiòlegs treballen en equip sota la supervisió de Darío Camuffo.
Els científics van decidir treballar simultàniament en quatre museus totalment diferents d'Europa: En el Museu d'Art Visual de Norwich, situat en la Plaça de Sant Marcos de Venècia (situat en la costa, rep nombrosos visitants, amb un clima molt especial a la vall del Po i exposat als contaminants emesos pels polígons industrials de la zona), en el Centre Sainsbury de Norwich (edifici modern de vidre i alumini, seu més que un mer expositor) i en el Kunsthistorisfránchis Museu de Kunsfránchis Conchis Conchis i Museu Xix i Conchum de Conchs de Conchs Conchs Conchs. 2 museus ‘clàssics’ del segle XX). L'estudi està dissenyat per a identificar els llocs més sensibles, mesurar riscos, proposar solucions i, a nivell més general, elaborar una guia de bones pràctiques de suport als conservacionistes i arquitectes.
En paraules de Dario Camuffo, “l'enfocament multidisciplinari és imprescindible si realment es vol donar la màxima protecció al patrimoni cultural. En cadascuna de les sales estudiades, a mesura que afectaran l'art, s'ha d'entendre d'una banda els fenòmens termodinàmics que controlen les variables tèrmiques i higronómicas, i per un altre, seguir els signes dels contaminants químics o biològics transportats pel moviment de l'aire (…) Aquest tipus de grups requereixen una gran feina. Cada membre de l'equip ha de tenir sempre coneixements bàsics de la disciplina dels altres.”
Mesuraments
Hi ha moltes variables en joc: canvis espacials de temperatura i humitat, condensació en microporos i deformació de treballs, dispersió de contaminants químics i transvasaments de masses d'aire, influència de la llum i radiació, precipitació de partícules en suspensió, detecció i identificació de contaminants químics i microorganismes. Els mesuraments es realitzen amb la màxima precisió. Durant diversos dies (preferiblement dos a l'any, a l'hivern i estiu), els microclimatólogos analitzen sistemàticament les seus mitjançant sensors, mesurant la temperatura i la humitat en dies i llocs diferents.
A continuació, les dades s'introdueixen en els ordinadors i s'utilitzen per a realitzar una imatge tridimensional de les condicions atmosfèriques de les seus. Al mateix temps, químics i microbiòlegs prenen mostres per a realitzar microanálisis en laboratori i identificar substàncies nocives.
Resultats
Encara que els exàmens no han finalitzat, poden destacar-se algunes condicions que no són adequades. En el córrer Museum, la calefacció i el sistema d'aire condicionat generen cicles nocius a nivell de temperatura i humitat. En suspensió hi ha massa partícules que es poden dipositar en les teles de les pintures. És més, la major part de les partícules són riques en calci (alliberades del guix de les parets) i el calci és especialment nociu. La situació s'agreuja amb catifes i aspiradora, així com amb sacsejades freqüents de les cortines. Les anàlisis químiques i biològiques han trobat també nivells elevats d'ozó i compostos amb sofre, així com bacteris lipofílicas que s'alimenten dels greixos de les pintures.
En el Centre Sainsbury de les Arts Visuals de Norwich, els mesuraments han posat de manifest que el disseny global de l'edifici busca el benestar i l'estètica agradable de les persones i no un microclima adequat que pugui influir en les obres d'art. Les estructures metàl·liques i vítries (secundades pel sistema de ventilació) generen una atmosfera totalment inestable. I això seria el principal motor del ‘estrès’ de les obres d'art si no estiguessin protegides amb plexiglass. En definitiva, quant al contingut intern, la salut ambiental d'aquest modern aparador no és millor que la dels museus existents en els edificis històrics.
“Es poden buscar solucions concretes per a cada cas. Però en l'àmbit de la conservació, l'experiència ens ha ensenyat que hem de tenir molta cura i que hem d'analitzar l'estand íntegrament, ja que en la resta de casos podríem solucionar un problema però crear un altre. Necessitem un equilibri adequat, i això no és fàcil”.
Aire condicionat i control d'humitatEls sistemes d'aire condicionat emeten aire fred. Si el dispositiu està prop del sòl, l'aire fred que es bomba es distribueix horitzontalment, ja que és més dens que la resta, pujant progressivament la ‘capa’ que separa aquest aire fred de la resta. A més, els visitants emeten CO 2 i vapor d'aigua a una temperatura molt major, que s'eleva i s'acumula en els nivells superiors de la seu. Si l'aparell d'aire condicionat es troba en el sostre, l'aire fred es precipita com si fos pluja, per la qual cosa es barreja amb l'aire ambient i es trenca l'equilibri termal. Encara que l'aire fred pot separar-se suaument, els moviments de l'aire al voltant dels dispositius generen convergències. Els dispositius de control de la humitat creen boires de vapor o assequen l'aire. L'ideal és situar-se en el centre de la seu i no prop dels treballs més valuosos, com moltes vegades es poden veure. |
Il·luminacióL'excés de llum, tant d'origen natural com artificial, pot provocar l'efecte d'hivernacle i, a més, totes les llums artificials contenen components destructius. Els raigs ultraviolats destrueixen els pigments, actuen sobre els fixadors orgànics i acceleren les oxidacions i altres reaccions químiques. La llum visible provoca l'escalfament, assecat i dilatació de les estructures. I la llum infraroja igual o pitjor. Tots aquests danys es poden evitar utilitzant fibres òptiques. Una altra variable important és la ubicació de la font de llum. La llum directa escalfa massa les obres d'art i produeix deshidratació. La instal·lació de la llum en la part inferior genera un corrent ascendent que condueix a les operacions artístiques de pols i altres partícules en l'aire. Per a causar el menor mal, la font de llum hauria d'emetre raigs de freqüència espectacular, de baixa intensitat, borrosos i de dalt a baix (si en el sostre no tenim algun fresc com a vaca). |
Gai honi buruzko eduki gehiago
Elhuyarrek garatutako teknologia
