Revelat i positivado en color (I)

1995/10/01 Nogeras, Itziar - Elhuyar Fundazioa Iturria: Elhuyar aldizkaria

• Irudiak/Soinuak

Igual que en blanc i negre, per al revelat de la pel·lícula no es necessita laboratori, però es necessiten més productes, per la qual cosa hauràs de tenir més recipients per a guardar-los. El termòmetre pot servir, però només si cal a temperatures pròximes als 38°. No es necessita molt més material, però tant les pel·lícules com els banys i el paper són més cars. (Veurem el que cal afegir al laboratori en l'article següent).

Després d'aprendre a revelar en blanc i negre, convé començar amb el color. Encara que no és imprescindible, al principi és convenient utilitzar materials de la mateixa marca que la pel·lícula. Per això, començarem el procés de revelat amb l'ajuda de la imatge de la pàgina següent. (Lee ràpidament els articles de maig i juny i continua llegint aquestes línies).

La majoria de les pel·lícules (i paper) de colors estan formades per tres capes d'emulsió amb diversos tints i halurs de plata suspesos i sensibles a un color primari. Segons el principi “sustractivo”, els colors del subjecte es reprodueixen a partir dels tres components (aquest, magenta i cyan). D'aquesta manera, en posar la pel·lícula a la llum, cada capa forma una imatge sordesa de les parts del subjecte amb el seu color corresponent.

En el revelat, les imatges latents de cada capa es converteixen en imatges de colors complementaris i les tres capes reprodueixen alhora qualsevol to o color. Les diapositives suporten un procés de conversió que forma una imatge positiva en la pròpia pel·lícula. Els negatius proporcionen una imatge formada per tons negatius i colors complementaris que deuen positivarse sobre el paper. (Les diapositives poden ser regirades com a negatives per a obtenir efectes especials, però si es revelen fent negatius no s'obté imatge).

Els passos descrits en l'esquema de la pàgina 46 són passos bàsics, depenent de la mena de procés o fins i tot de la marca, encara que vagin cap a una uniformització (durant molt de temps hi haurà dos tipus de processos, un per a negatius i un altre per a diapositives). Llegir atentament les instruccions de cada procés.

Per tant, el procés de diapositives es pot donar per finalitzat en aquesta. Només necessiten posar marcs. Veurem com es positivan els negatius en el següent i últim article d'aquesta secció.

Les recerques per a aconseguir una pel·lícula de colors van començar poc després que s'inventés la foto. En 1861 el físic escocès James Clerk Maxwell va realitzar la primera fotografia a tot color. Va agafar tres làmines de blanc i negre i les va col·locar a la llum a través de filtres vermells, verds i blaus; les va projectar superposades i de nou amb filtres (mostrant així la síntesi additiva dels tres primaris). Poc després, dos joves francesos van idear un sistema per a obtenir una imatge positiva de les 3 transparències. Un d'ells, el pianista francès Luis Ducos d'Haron, interpreta 'Els Couleurs en Photographie: En 1869 va publicar "Solution du Problème". Va passar de la teoria a la pràctica i en la dècada dels 70 va realitzar fotografies de gran qualitat. G. El procés inventat pel físic Limman va arribar també a reproduir el color amb gran qualitat, però era molt complicat posar-lo en pràctica i no va anar més enllà de ser un experiment de laboratori. En 1907 els germans Lumiere (precursors del cinema) van inventar plaques autocromas. El mèrit va ser poder combinar tots els elements del procés en una sola planxa. D'aquesta manera bastava amb treure una sola foto (els processos anteriors necessitaven tres). Fins llavors era més pràctic i senzill que els sistemes i es va poder comercialitzar. Les làmines autocromas van ser molt conegudes i es van emprar en abundància. Poder treballar en colors amb facilitat i precisió va venir de la mà dels músics Leopoldo Mannes i Leo Godowsky. En 1935 es va crear la pel·lícula KODACROM, la més coneguda del món, en les hores lliures que KODAC els va dedicar al laboratori. En 1936 la casa alemanya AGFA va produir una pel·lícula negativa per a fer imatges en paper. Des de llavors, el color es va convertir en una eina fotogràfica. La puresa del color i la saturació van quedar assegurades.

Els productes es venen en jocs amb tot el necessari per a un determinat procés. Les solucions es poden utilitzar diverses vegades. Per cada litre de solució de revelador es poden utilitzar quatre pel·lícules de 35 mm. A causa de la doble capacitat dels altres banys, la majoria dels jocs inclouen un doble volum de revelador.

Per a la preparació dels productes es tindrà en compte:

Una vegada col·locats els guants, abocar totes les dissolucions en recipients numerats prèviament i col·locar-les en una barrica profunda amb aigua a uns 48 graus. Quan la temperatura del primer revelador estigui entre 35° i 40°, abocar aigua calenta o freda fins a límits acceptables. El pot també ha d'anar acompanyat de solucions en una cubeta d'aigua calenta. Tenir a mà la resta d'eines (rellotge, ampolles, embut, etc.). Asseguri's de què disposa de suficient aigua per a netejar la pel·lícula a la temperatura adequada. No oblidis que es necessiten temperatures molt precises, ja que accepten la caiguda d'un terç de grau. (Comprovació de la temperatura durant el procés).

Una vegada que la pel·lícula ha estat introduïda en el pot revelador en una foscor total (com en blanc i negre), el que cal fer en cada etapa és:

Actuar sempre de la mateixa manera sobre el pot, seguint les instruccions del procés. Immediatament després d'omplir-ho cal donar-li uns cops al pot per a no fer bombolles. Després continuarem accionant, posant-te mig minut a baix. Reservar els últims 10 minuts de cada etapa per a buidar la llauna. Una vegada neta per última vegada se li dóna un bany d'estabilització perquè la pel·lícula s'endureixi i perduri. La majoria de les pel·lícules de colors tenen un aspecte bastant opac mullat. Per tant, el resultat no pot jutjar-se fins que no s'assequi. S'ha de mantenir en aigua calenta quan no s'estigui actuant.