Photographie en couleur (et II): image et couleur

1995/06/01 Nogeras, Itziar - Elhuyar Fundazioa Iturria: Elhuyar aldizkaria

• Irudiak/Soinuak

Il existe trois éléments principaux pour la détection des couleurs: la source de «lumière blanche» (lumière solaire et lampe de wolframio, par exemple), les matériaux qui absorbent quelques longueurs d'onde et en reflètent d'autres (de cette façon est colorée) et la capacité de l'œil humain à voir l'ensemble des longueurs d'onde dans une ou l'autre couleur.

La “lumière blanche” est un mélange de radiations de différentes longueurs d’onde. Si nous faisons passer un rayon de lumière par un prisme de verre, nous verrons les couleurs qui le forment sous forme de spectre ou d'éventail. Sur l'un des côtés du spectre apparaît le bleu foncé et sur l'autre le rouge. L'union des deux donne lieu à un cercle chromatique (et en tournant le cercle sur son axe est vu en blanc) dans lequel chaque couleur forme progressivement un autre. Chaque couleur du cercle est saturée, ce qui signifie qu'elle n'a pas de couleur blanche, noire ou grise.

Le cercle chromatique se compose de trois parties principales: rouge, vert et bleu. Ce sont des couleurs primaires et mélangés dans la proportion appropriée pour obtenir le reste des couleurs. Parmi les primaires on trouve les couleurs secondaires : magenta, jaune et cyana. Chaque primaire a son secondaire en cercle chromatique (rouge cyana, vert magenta et bleu jaune).

Chaque secondaire est un mélange de deux primaires qui, en mélangeant deux d'entre eux donnent le primaire qu'ils ont en commun (par exemple, le cyana et le magenta donnent bleu). Cette relation entre primaires et secondaires est appelée “soustractif” et elle repose sur le développement et positivé en couleurs, comme on le verra plus loin.

Les couleurs du cercle s'illuminent en ajoutant le blanc et s'assombrissent en éliminant. Les deux opérations réduisent le degré de saturation. Avec le blanc sont formés “tons clairs” et sans blanc “tons sombres”. Ainsi, l'éclairage et les propriétés réfléchissantes des surfaces auront une grande influence sur la saturation.

Tout cela dit jusqu'à présent nous aidera à comprendre la relation entre les couleurs et la terminologie de la couleur. Dans la photographie de couleurs on parle de couleurs froides et chaudes, contrastées, harmoniques, fortes et fortes, par exemple.

Couleurs chaudes et froides: Les zones centrales du cercle chromatique bleu à vert sont des couleurs froides car elles se rapportent aux caractéristiques de l'hiver et de la glace. L'autre moyen qui va du magenta au jaune est la couleur froide, car il comprend les couleurs que nous relions à l'été et le feu.

Couleurs contrastées: Les couleurs forment un contraste contigu, comme les tons en noir et blanc. Plus la saturation des couleurs est grande, plus la distance dans le cercle est grande ou plus le contraste entre les blancs et les noirs est grand.

Couleurs harmoniques: Les couleurs très liées produisent un sentiment d'harmonie, surtout si elles ont des tons forts. Pour obtenir l'harmonie, vous pouvez utiliser des couleurs proches du cercle ou plusieurs nuances d'une seule couleur. La lumière, les conditions météorologiques, l'exposition et les filtres peuvent renforcer l'harmonie.

Couleurs fortes: Souvent, il est préférable d'utiliser peu de couleur que d'utiliser trop. L'utilisation de couleurs fortes ou insaturées renforce l'image. La façon la plus simple de désaturer la couleur est en plaçant dans la cible un diffuseur transparent (ou tout autre matériau diffuseur). Sur les diapositives, l'excès d'éclairage élimine la saturation des couleurs et des tons hauts (ou clairs) apparaissent. L'exposition excessive tonifie les couleurs des lumières surtout, restant fort uniquement dans les ombres. L'exposition insuffisante produit des tons faibles (ou sombres) et des couleurs vives sont présentes dans les lumières.

Couleurs fortes: Des couleurs fortes ou saturées attirent l'attention. Ils peuvent parfois être attrayants, mais s'ils sont trop utilisés, ils peuvent dépasser l'image. Il faut surtout éviter la surexposition sur les diapositives et l'exposition insuffisante sur les négatives si on veut obtenir des couleurs fortes. Les filtres polarisants renforcent le bleu du ciel et réduisent les reflets qui désaturent la couleur.