Algunes curiositats del so

1996/04/01 Bandres Unanue, Luis Iturria: Elhuyar aldizkaria

• Fisika

Sons en teatres

Com tot aquell que ha assistit a teatres o concerts de música sap bé, mentre algunes sales són acústicament bones, unes altres són molt deficients. A vegades les veus dels cantants i els sons dels instruments s'escolten a distància i altres vegades no es distingeixen clarament d'ells. La raó d'aquest fenomen la va explicar el prestigiós físic Wood en el seu llibre Les ones sonores i el seu ús.

“Qualsevol soroll que es faci en una sala acaba d'emetre els llançadors de fonts i continua escoltant durant un llarg període de temps. La reflexió múltiple fa que el so funcioni diverses vegades a la sala, però si en el mateix termini s'emeten altres sorolls, moltes vegades l'oïdor no els percep en l'ordre necessari i no els entén. Per exemple, si el so dura 3 segons i el ponent parla tres síl·labes per segon, les ones sonores de 9 síl·labes actuaran simultàniament a la sala generant soroll i confusió. Per això, l'oïdor no entén el que diu l'orador.

En aquesta situació, l'orador ha de pronunciar-se amb claredat, però no gaire en veu alta. En la majoria dels casos, l'orador sol fer el contrari: intenta parlar més alt i només aconsegueix augmentar el soroll”.

Fins fa poc, la creació d'un teatre adequat des del punt de vista acústic es relacionava amb l'edat. En l'actualitat, no obstant això, s'han abordat diverses vies per a frenar la sobreduración dels sons o el fenomen denominat "reverberació". La seva base és la col·locació d'objectes que absorbeixen els sons. El millor absorbent acústic és una finestra oberta. Per això, la unitat de mesura de l'absorció acústica s'ha adoptat en una finestra oberta de metre quadrat. La gent que és a la sala és també un bon absorbent, encara que sigui pitjor que la finestra: cada persona absorbeix aproximadament el mateix que una finestra oberta de mig metre quadrat. Un físic va dir en una conferència que els oïdors “xuclaven” les seves paraules fent un joc de paraules.

No obstant això, quan l'absorció és excessiva, l'acústica perd. L'excessiva absorció esmorteeix el so i si la reverberació és molt baixa, se senten com si els sons estiguessin interromputs, produint una sensació desagradable. Per això, la reverberació no ha de ser massa gran ni massa petita. Desgraciadament no es pot dir quina és la reverberació més adequada i en canviar d'una sala a una altra, s'ha de realitzar l'estudi corresponent.

En els teatres clàssics s'utilitzava un altre element molt interessant des del punt de vista de la física, la “petxina de l'assenyalador”. En tots els teatres, les petxines del senyalitzador tenen la mateixa estructura, i el motiu no és necessàriament el de l'obligació: és un mirall sonor còncau amb els actors, per la qual cosa les paraules dels señalistas no s'escolten a la sala, sinó en l'escenari.

Peculiaritats auditives

Quan masteguem un tros de pa sec i dur, notem molt soroll, però quan el que menja aquest tros és una persona que està al nostre costat no sentirem res. Per què?

La raó és més simple del que crec: aquest so que sento i que no senten els meus col·laterals s'ha creat en el meu interior. Els ossos del cap, igual que la majoria dels cossos sòlids i flexibles, transporten molt bé el so i aquest soroll s'amplifica en passar per un element compacte. Per això, quan el soroll que es produeix en mastegar arriba amb aire fins a les nostres oïdes, a penes sentim res. Per contra, quan aquest mateix so es produeix en la nostra boca, arriba pels ossos i el soroll que es detecta és molt major.

Ho demostrarem fent un altre exercici senzill al mateix nivell; agafa amb les dents un rellotge i després de tancar bé les oïdes amb els dits, escoltaràs uns cops durs, tranquils, perquè aquests sorolls són només pulsacions amplificades dels rellotges.

El prestigiós músic Ludwing Von Beethoven es va quedar sord en els últims anys de la seva vida i, no obstant això, va seguir amb fermesa component música i tocant i escoltant el piano. Què feia per a poder escoltar les notes del piano? Mentre posava un extrem d'un pal sobre el piano, l'altre s'agarrava amb dents i així, en lloc que el so arribés de l'aire, s'agarrava del pal i dels ossos del cap, escoltant molt més el so i la música.

Si algun dia volem organitzar un ball amb sords que tenen bé el conducte auditiu intern, no tindrem cap obstacle si el sòl és de fusta i l'orquestra afronta amb duresa la percussió: el so passarà pel sòl i arribarà des dels ossos del cos fins als nervis. Encara que siguin sords, podran ballar tan bé com nosaltres.

Brunzit d'insectes

Per què els insectes burlen? En la majoria dels casos els insectes no tenen cap instrument per a fer aquest soroll, però se sap que és així. Per què? El brunzit és conseqüència del vol de centenars d'insectes per segon. El sud és una làmina vibratòria en si mateixa i com sabem, qualsevol làmina que vibra amb una freqüència elevada (més de setze vegades per segon) produeix sons d'un rang especial. Per tant, la persona que té l'oïda acostumada pot conèixer fàcilment la velocitat de les ales de l'insecte: respecte a cada to una freqüència de vibració diferent, n'hi ha prou amb detectar el to del brunzit d'oïda per a arribar a aquesta conclusió.

A través de la càmera lenta s'ha observat que cada insecte mou les seves ales gairebé sempre amb la mateixa freqüència. Els insectes modifiquen l'amplitud del vol i l'orientació de les ales per a controlar el vol, però no la freqüència. Així, el so emès per la mosca en volar correspon a la nota “fa”, és a dir, fa tres-cents cinquanta-cinc vols per segon.

L'abella, en canvi, dóna la nota “la” quan va sense càrrega, ja que fa quatre-cents quaranta vols per segon, però quan porta mel, mou més lentament les ales i només realitza tres-cents cinquanta vols per segon, per la qual cosa crea la nota “si”. Els escarabats produeixen sons més baixos, a causa del lent moviment de les ales, mentre que els mosquits, en moure's amb una freqüència d'entre cinc-cents i sis-cents, produeixen un so major.