Exposició (i II): lectura de l'exposició

1994/12/01 Nogeras, Itziar - Elhuyar Fundazioa Iturria: Elhuyar aldizkaria

• Irudiak/Soinuak

El fotòmetre ens indica la claredat del subjecte a fotografiar. Aquesta lluminositat està controlada per l'estructura de tons i colors del subjecte i per la intensitat de la font lluminosa. Així, cada escena té la seva pròpia escala de claredat, que es converteix en una escala de tons tant en paper com en negatiu. Quan la llum és dura, tindrem una escala de tons més àmplia que quan és plana i difusa, des de les ombres fosques fins a les llums fortes.

Quan la distribució de les llums i ombres de l'escena és equilibrada, ja que ambdues ocupen una superfície similar, sense moure's pel lloc on traurem la foto, es pot fer una lectura general d'aquesta escena (sempre dirigint l'aparell cap a la zona a fotografiar) i el fotòmetre donarà un valor mitjà.

Però la lectura general (quan la separació entre les ombres i les llums no és tan equilibrada, és menys) pot portar-nos pel mal camí. Perquè això no ocorri, caldrà recórrer a lectures seleccionades, és a dir, a mesurar únicament la lluminositat de la part important de l'escena (i del punt de densitat mitjana d'aquesta part). Això es pot fer acostant-ho, fent una lectura puntual o fent lectures locals amb un esposimetro portàtil.

Si es disposa d'un esposimetro o fotòmetre que realitza una lectura general, s'ha d'aproximar al subjecte fins que aquest completi tot el visor, fer la lectura i fotografiar l'encoadre desitjat amb el valor obtingut.

Si el fotòmetre és de lectura puntual, cal dirigir l'àrea de lectura cap a l'àrea d'interès. Atès que el fotòmetre no atén la resta de l'escena, no és necessari acostar-se fins ella.

Finalment, és fàcil realitzar lectures locals amb l'esposimetro portàtil (tenint en compte que no es produeixin ombres en el mateix). La lectura no sols es pot fer mesurant la llum que reflecteix el subjecte, sinó també la que arriba a ella. Aquesta última, en lloc de dirigir l'instrument cap al subjecte, es realitza a l'altura del subjecte i centrant-se en la font de llum, adequant la semiesfera difusora a la superfície sensible del fotòmetre.

D'altra banda, es pretén registrar la major quantitat de detall possible en algunes escenes amb un ampli rang de lluminositat. En aquests casos, si es disposa de temps, es tendeix a realitzar la mitjana entre les lectures de llums i ombres, calculant d'una banda la lectura de llums i per un altre la d'ombres i per un altre el valor mitjà d'aquestes.

En les fotos d'acció o en els casos en els quals no ens valen alternatives anteriors (quan no podem aproximar raons, cambra o fotòmetre), ens queda el camí de la lectura alternativa. Es realitza mesurant alguna superfície de to mitjà. Aquesta superfície sol ser cartolina grisa o mà (equivalent a la cara).

No obstant això, quan es tracta d'escenes d'alt contrast, moltes vegades cal perdre lluminositat en llums i/o ombres. Normalment, la pel·lícula no és capaç de respondre a una amplitud de to molt àmplia i si l'exposició és adequada per a les ombres, les llums quedaran cremades i viceversa. En aquests casos, hem d'aprendre a prioritzar els elements de l'escena i saber quins resultats volem aconseguir.

Tampoc es pot ometre l'anomenada exposició de seguretat. La majoria dels fotògrafs recomanen treure 3 o 4 fotografies més per si de cas (reduint o ampliant un punt, dos o la meitat del diafragma), sobretot en fotografies de gran importància. Així mateix, recomanen donar especial importància a la idoneïtat de l'exposició i no descartar la resta.

Com hem vist, la determinació de l'exposició adequada és preventiva. Normalment es desitja que existeixi la major quantitat de detall possible en tota la imatge. En altres ocasions, per contra, l'exposició triada pretén evidenciar una part. Per tant, l'elecció de l'exposició dependrà de les intencions del fotògraf. A pesar que l'exposició suggerida pel fotòmetre està tècnicament bé, a vegades no és la més bella i depèn de nosaltres allargar l'exposició (augmentant 1, 2 o 1/2 el diafragma) o escurçar-la (reduint 1, 2 o 1/2 el diafragma) per a aconseguir una major qualitat plàstica o artística.

En qualsevol cas, és necessari conèixer bé la latitud d'exposició de la pel·lícula o, cosa que és el mateix, la seva capacitat per a rebre una escala de claredat. Aquesta capacitat és, en definitiva, el contrast de la pel·lícula. Per exemple, una pel·lícula lenta de blanc i negre té menys marge que una emulsió ràpida. I l'interval de contrast d'una diapositiva és menor que el d'una pel·lícula.

I si estem sense fotòmetres? (per exemple per deterioració).

Per a això està bé conèixer algunes dades orientatives (en definitiva, la informació continguda en la taula d'instruccions de les pel·lícules): quan es tracta d'un dia assolellat d'estiu, el diafragma de F16 i la xifra de velocitat de la pel·lícula que s'està usant s'han de posar a la velocitat d'obturació (si la pel·lícula és de 125 ISO, per exemple, la velocitat de 125). A mesura que es va ennuvolant cal anar obrint un punt de diafgrama. D'altra banda, si es desitja modificar la velocitat d'obturació, s'haurà d'ajustar el diafragma corresponent. És una solució per a exteriors.